2012年蔡幸娟復出後的第一次演出：

2012年蔡幸娟復出後的第二次演出：


復出後的第一次和第二次演出，表現強差人意，聽起來是歌唱狀態有待重拾。




2012年蔡幸娟復出後的第三次演出：







這次演出，便完全進入狀態，蔡幸娟的應有水平回來了。
這晚演出，戶外環境惡劣，蔡幸娟演唱時要擔傘擋雨。
此時的蔡幸娟，雖已過了全盛期約六年，客觀環境亦不利演出，惟這晚所展示的歌唱造藝仍屬光芒四射，足以傲視其他歌手。
就以節目最後所唱的組曲裏的「北國之春(我和你)」為例，這便是撼動人心、光芒四射的展示。
在最後一條片，主持人隱晦地帶出，蔡幸娟的歌唱造藝是畧為超越了鄧麗君(0:13 – 0:34)，蔡幸娟亦一貫謙卑地婉拒了這份讚美(0:35 – 0:39)。





鄧麗君錄音室「我和你」，錄於1979年：


第一條來自香港寶麗多版島國之情歌第六集，第二條來自台灣歌林版小城故事專輯。
兩者裏頭的「我和你」，均來自相同錄音(兩者裏頭的電影主題曲「小城故事」，則來自不同錄音)。
此時的鄧麗君，正處全盛期，再加上是錄音室製作，便充份展現了唱片上鄧麗君的精雕細琢高水平。
惟其如此，和上面蔡幸娟2012年下著雨的現場「我和你」相比，鄧麗君造句的如歌性明顯地遜於蔡幸娟。
兩者AB比較，鄧麗君造句一板一眼、四平八穩，蔡幸娟則充份發揮了搶板的精妙，將每小節的音符畧畧拉長縮短而又保持節奏不受影響，從而增加了歌唱之如歌性，聽落便更有生命力、更有感染力，令聽者更為動容。
當然，要做到這一點，是高難度動作。
開始時頭兩句「我衷心地謝謝你　一番關懷和情意」為例，蔡幸娟的如歌性便勝過鄧麗君，鄧麗君始終是一板一眼，較少變化。
此外，蔡幸娟的動態變化亦較豐富多彩，相比之下鄧麗君的動態便有較平坦的傾向。
就算是古典音樂，亦作如是觀，搶板(我心目中的古典音樂指揮代表人物為Wilhelm Furtwangler)和動態(我心目中的古典音樂指揮代表人物為Kirill Kondrashin)搞得精妙，是高難度要求。功力稍有不足，便劃虎不成反類犬。


1980年買的碟，其中兩張是 Rostropovich 指揮柏林愛樂 (DG 2531 111, DG 2531 112)，後者其中一個曲目是 Rostropovich 拉柴記「如歌的行板」(andante cantabile)。
自此，便對音樂表現(不論是管弦樂、器樂、聲樂)的如歌性要求，有了重要的啟發。
https://hosting.photobucket.com/images/v299/kt66cheung/DSCN3409_h4Er39gWqxvkwSDB1E76JV.JPG




1984年鄧麗君現場「北國之春(我和你)」：

1985年鄧麗君現場「北國之春(我和你)」：

一旦現場比現場，鄧麗君和蔡幸娟的差距便無可避免地拉濶了。





八十年代和九十年代的蔡幸娟，未開始用到精妙的搶板，低音區的控制處理亦未臻達高境界。
因此，早期蔡幸娟的表現未能令我十分動容，只是感受良佳而已。
到蔡幸娟進入全盛期(約2000年開始)後，水平上那不再是八十年代和九十年代的蔡幸娟，便使我佩服得五體投地(當然不包括那難辭其咎的監製一眾人等在錄音室搞出來的三個錄音：2003年「真情」、2004年「台灣歌聲」和「轉一圈」，以前在這裏批評過。)





最後，祝蔡幸娟生日快樂(18/3)！

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最後修改時間: 2024-03-16 21:16:21

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最後修改時間: 2024-03-16 21:09:17

Typo:

[#745]
美又勝收 -----＞ 美不勝收

Typo:


水平不可能貼近二十多後的顛峰水平
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功力不可能貼近二十多後的顛峰水平

國語老歌：「何日君再來」




2005年紀念鄧麗君逝世十週年，上海現場演出，1:23：

在[#739] 和 [#752]，有提及蔡幸娟之同場「海韻」。
蔡幸娟的全盛期，大體是千鿋年的頭那五至六年。在這段時期，一次又一次的璀璨閃耀現場表現，以往約兩年已在這裏提過不少。
這裏蔡幸娟的現場「何日君再來」，是全盛期蔡幸娟的超凡入聖「何日君再來」，水平上勝過她同為2005年的「台灣望春風」電視現場演出 (見下)，當然亦更勝過她在2006年及2007年的「台灣望春風」電視現場演出 (亦見下) 。




「台灣望春風」電視現場演出，2005年：

演繹震撼感未及上面的超凡入聖「何日君再來」。




「台灣望春風」電視現場演出，2006年：

漸由全盛期回落，氣息處理打了些折扣。




「台灣望春風」電視現場演出，2007年：

氣息處理再打些折扣，和全盛期的差距再拉遠一點。




勞軍現場演出，1996年：

不俗的「何日君再來」，雖未進入全盛期，卻已拋離八十年代初出道時的水平。




錄音室製作，1983年：

出道初期，水平不可能貼近二十多後的顛峰水平，不宜苛求。






「何日君再來」，屬鄧麗君招牌曲目之一，其演唱會必備。
現場演出，是見真章的考驗，既實在又殘酷。
當然，鄧麗君最具水平的表現，並非來自現場，而是來自錄音室，以前在這裏已有提及。這次的鄧麗君「何日君再來」，並無例外。
鄧麗君的全盛期，大體上是由七十年代後期至八十年代中期。
在鄧麗君的全盛期，國語「何日君再來」錄過兩次，一次為1978年，另一次為1984年，前者鋒芒蓋過後者。
以下的 LP和 CD 裏頭的國語「何日君再來」，均來自該1978年錄音室製作：
https://hosting.photobucket.com/images/v299/kt66cheung/DSCN0261.JPG




鄧麗君錄音室國語「何日君再來」，1978年：

如果焦點並非歌唱造藝水平，而是在華人世界的無遠弗屆影響力及知名度，則鄧麗君無疑是一面倒地勝過蔡幸娟。
作為愛樂者的我，焦點很自然地落在歌唱造藝水平上。在這前提下，全盛期的現場蔡幸娟，便拋離全盛期的錄音室鄧麗君。今次的國語「何日君再來」，亦無例外。
鄧麗君的1978年錄音室國語「何日君再來」，造詣上去不到頭頂那個2005年蔡幸娟的上海現場演出。對我來說，後者達天籟水平而前者未達。




本來，我唯一會經常聽的華語女歌手，一向非鄧麗君莫屬，是首選。
惟兩年幾前，開始在網上世界深入接觸蔡幸娟後，頓覺全盛期現場蔡幸娟才是我的第一選擇。
自此，全盛期錄音室鄧麗君便由第一選擇退居為第二選擇。




聽極也不生厭，歌者功力非同小可。
聽極也不生厭，便意味著歌唱造藝臻達超凡入聖的境界。
全盛期的現場蔡幸娟，不少是我聽極也不生厭的，這便意味著全盛期蔡幸娟歌唱造藝對我來說是臻達超凡入聖的境界。
反之，我仍未找到一個全盛期鄧麗君錄音室表現，能使我聽極也不生厭，縱然是已去到精雕細琢的極致 (例如鄧麗君1977年錄音室「海韻」)。

以 H-Fi發燒友玩H-Fi 作比喻，一件傢生如果能夠聽極也不生厭的話，該件傢生的表現一定非同小可。
Shure Ultra 500對我來說便是其中一例，由1987年用到今時今日，從未生厭。




能超越全盛期的錄音室鄧麗君，我認為這既是極之不尋常、亦是極之了不起的成就。除全盛期現場蔡幸娟外，我仍未找到另一位華語女歌手具備此能耐。

時為三月，結尾還是要說聲：生辰快樂！何日「君」再來 (「娟」台語讀為「君」)？

＞[#776]

The following Facebook link as equivalence, superseding the unavailable YouTube link (無法播放影片 這是私人影片).

電視音樂節目「我的音樂你的歌」現場演出，唱三段，估計時為2001或02年：
https://www.facebook.com/100000329072187/videos/1433841263737660/

國語歌曲：「煙雨斜陽」





電視音樂節目「費玉清的清音樂」，「煙雨斜陽」，現場演出，16:39，2003年：

伴奏非現場，是來自2003年「真情」專輯錄音，一如 [#790]「費玉清的清音樂」裏的「春花夢露」。
和 [#790] 的「春花夢露」比，這裏「煙雨斜陽」演繹深刻細膩一點，畧勝之。
如果和「真情」專輯裏「煙雨斜陽」比，同是2003年，這裏「煙雨斜陽」便深刻細膩得多，感染力亦強得多了。





「真情」專輯，「煙雨斜陽」，2003年：

監製等人難辭其咎，白白糟蹋了來自天籟的聲音。





電視音樂節目「台灣演歌秀」，現場演出，2003年：

比起「費玉清的清音樂」裏之「煙雨斜陽」，節奏畧為放慢，挖掘更為深入細緻，感染力猶有過之。
西樂伴奏，音樂領班孔鏘壓陣。





電視音樂節目「我的音樂你的歌」，現場演出，2003年：

節奏快返些少，挖掘同樣深入細緻，感染力難分軒輊，表現並駕齊驅。
伴奏轉為中樂，歌者的處理方式和上面「台灣演歌秀」西樂伴奏的並無多大分別，實情亦不大需要有差異。





蔡琴，不少音響發燒友的「御用」試音歌手：

歌唱功力上，難以說沒有明顯分野，尤以音樂感染力這瓣為甚。





江蕾，「煙雨斜陽」原唱：

上面對蔡琴「煙雨斜陽」的「歌唱功力上，難以說沒有明顯分野，尤以音樂感染力這一瓣為甚」描述，這裏同樣用得著兼有餘。

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最後修改時間: 2023-01-14 20:12:05

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最後修改時間: 2023-01-12 13:37:27

國語歌曲：「願嫁漢家郎」




電視音樂節目「勁歌金曲」，估計時為2001年：

歌者唱得神采飛揚，聽者聽得心花怒放，無可挑剔。
搶板處理渾然天成，音樂生命力無處不在。
二十世紀指揮巨人 Furtwangler 的搶板處理就是渾然天成、獨樹一幟，其德奧作品的不朽演繹便有著無窮的音樂生命力，無人能及。





電視音樂節目「台灣望春風」首集，時為2005年5月：

以2005年的水平來衡量，屬不過不失，未算十分精彩，未及上面「勁歌金曲」的「願嫁漢家郎」。
樂團伴奏的一枝哨吶，有刺耳感，亦令貴氣感打折扣，配器並不高明。





電視音樂節目「台灣望春風」，時為2005年11月：

處理上和5月的相若，水平上亦是相若。
今次樂團再沒有編入哨吶，伴奏變得和諧順耳。





電視音樂節目「戀戀金曲」，時為2003年：

與張清芳對唱／合唱，生動流暢，較上面兩個2005年的為佳，縱然仍未及上面估計為2001年的「勁歌金曲」。





電視音樂節目「費玉清的清音樂」，時為2003年：

與費玉清對唱，都是生動流暢，惟深刻性普通一些，造句亦欠了一點點細膩感，未及上面的2003年「戀戀金曲」。
蔡幸娟在「費玉清的清音樂」的數次演出，深刻性一般般，有部份甚至是咪嘴，例如「春花夢露」，是來自2003年專輯「真情」的錄音，當然難以展示其全盛期的巔峰表現。

前天晚上，慣常上YouTube 欣賞蔡幸娟在巔峰歲月的演出，很多已是重覆又重覆地持續欣賞了兩年有多（例如同是「月兒彎彎照九州」，一次2005年，另一次估計為2002年），無得停。
期間，YouTube推送了以下一條影片。
電視音樂節目「臺灣演歌秀」，估計時為2001年：

欣賞過後，水平上和預期中有些出入。
2001年，已進入巔峰歲月，惟感覺到這次現場演出整體上有點未達數年巔峰歲月的平均水平。



組曲裏的「回想曲」，不過不失，未及以下的「回想曲」：
電視音樂節目「台灣的歌」，估計時為2004年

應該是誕女數月後復出，故此估計時為04年近年尾的月份。
雖未臻達2005年的頂峰水平，但發聲、吐字、造句、情感等等均優於組曲裏的「回想曲」。



組曲裏的「願嫁漢家郎」，同樣不過不失，未及以下時期應屬相若的「願嫁漢家郎」：

遺憾的是畫面比例不正常，影像給壓扁拉濶。



組曲裏的「女兒圈」，一開始「山一重」脫腳，煞了風景。



組曲裏的「落花流水」，以巔峰歲月來看，有點平鋪直敍感，未能拍得住以下兩個傳世典範之「落花流水」，一為2005年，另一估計為2003年：





「絲絲小雨」，卒之去番巔峰歲月的平均水平，但感染力和震攝性仍是以下的「絲絲小雨」厲害一點：

時為2012年12月，戶外下著雨演出，巔峰歲月雖已成過去，卻大大超越了應有水平，勝過2007年「望春風」的蔡幸娟，當然亦更為勝過2009年「我愛桃花香」的蔡幸娟。

＞ [#782] 蔡幸娟 fans



My pleasure.

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最後修改時間: 2022-09-07 20:29:02