Re#80

雙數或單數冧巴限量版CD
頭500隻昨日已賣斷，應該會再返貨（未必有冧巴），但可能要等到聖誕前。

最後修改時間: 2024-11-30 19:41:27

林+謙唱呢首主題曲相當合適，果種聲線無與倫比。

其實積壓左好大消費力。睇邊個有辦法挑起盲追。

四舊水有找應該係單數

CD已幾乎斷市，節拍炒價$400有找
黑膠將於下月中推出



最後修改時間: 2024-11-30 18:14:24

30 年前許冠文 黃子華 都有合作拍戲，雖則黃子華仲未紅。

https://www.facebook.com/61557239085454/videos/487424370922988

普渡眾生 (《破．地獄》 THE LAST DANCE 電影主題曲)


邵頌雄(11/30)

【明報專欄 · 不着一字】林家謙的《普渡眾生》

古典音樂已吿式微，不論於媒體報道、唱片銷量，以至電台收聽率、演奏家的受關注度等各方面，都難與半世紀前相比。那也是時代使然，畢竟這音樂類型牽涉到的內容、曲式、樂曲長度、美學標準，都不是當代的文化產物。因此，對於普羅大眾而言，古典音樂常予人「離地」之感。然而，藝術作品與流行文化的最大區別，在於後者雖能緊貼當代潮流，表達方式卻非常直白地牽動出浮淺的情緒；至於前者，則須在一定程度的認識與學習基礎上，才能體會作品中的深刻情感、超卓技藝。古典音樂的所謂「離地」，其實亦源於此「藝術」特質。

以「藝術歌曲」（Lieder）為例，當中值得細味的，包括旋律的優美、歌唱的技巧、曲詞的詩意、和聲的設計。作曲家把音樂與詩詞融合為一，其匠心獨運的創作力，往往能提升詩詞的意境。他們常用的工具，包括調性更替、節奏律動、伴樂設計等，還有一種稱為「繪詞法」（word painting）的手法，能以音樂把詩詞境界「繪影繪聲」地表達出來。例如舒伯特《冬之旅》（Winterreise）組曲，第一首《晚安》（Gute Nacht），以連綿不絕的八分音符貫串全曲，代表傷心的主人翁離開其心愛女子時的沉重腳步，卻註明以輕聲奏出，巧妙回應詩詞中提到的「徘徊」（länger）、「毋須擔憂驚醒你的安寧，你不會聽到我的腳步聲」（Wär’ Schad’ um deine Ruh’, Sollst meinen Tritt nicht hören）等描繪。

令我意想不到的，是近日林家謙包辦作曲、作詞、編曲、主唱的《普渡眾生》一曲，竟然也有類似的精心設計。昔日的香港流行歌曲，多以旋律先行，讓很多沒有任何音樂學訓練的歌手，都可於閒時哼出幾句旋律，交給編曲人加上配樂，便說是投身「作曲人」之列。但林家謙的歌曲，明顯不是只考慮旋律的跌宕起伏，而是加上和聲層遞的巧思。

《普渡眾生》首先給我的驚艷，來自兩段副歌部分的處理 --- 當副歌第二次出現的時候，竟比第一次高了半度，那不是正合「超度」、「昇華」的主題嗎？我再細聽樂曲，但見驚喜處處，思索何以歌曲的序奏以f小調開始，導入歌詞首句時，卻出人意表地轉為B大調，然後於副歌部分，又轉回f小調與其關係調（relative key）降A大調的交融。我的猜測，是f小調與B大調，雖可用上比較迂迴的方式，以升g小調聯繫二者，但畢竟兩個調性的音階，無一音高重疊或相逢，由此表達的，也許就是陰陽相隔的無奈。

歌詞第一句「蒼天慷慨的一盞五路燈」，是一個簡單的下行B大調音階，但於八度音階多下行一音，直到最後唱出的「燈」字，旋律才回升。如此以直落九個下行音，再以最後一音提升的旋律安排，一再出現，跟「破地獄」科儀中，從九層地獄把亡者超度的主題配合得絲絲入扣，應不是巧合使然。加上首段中唱至「幽禁」時忽然出現的轉調、「往後行」的下行音階，以至大調、小調的不斷更替，都可視為創意無限的港式「繪詞法」，展現出親人離世的憂傷，以及「輪迴往生」的生命觀。

第二段副歌，不但提升了半度，還以明亮溫暖的A大調作結，把樂曲上半的幽暗情感一掃而走，轉為對前景的積極憧憬，亦是巧妙地配合電影主題。

最後的鋼琴尾奏，同樣簡短旋律反覆出現，鋼琴伴奏卻一直往下行，營造出繾綣難捨的深情。旋律分四對出現八次，以高低音隔空對唱，分隔意味甚重，然後於最後一次才導向歌曲的終結，給出一個完美句號，為聽歌的生人從生活中的九層地獄超度出來，不着一字而普渡眾生。

#冬之旅 #林家謙 #普渡眾生

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這套電影《破。地獄》票房已破了一億元,本週四（11/28）將出電影原聲配樂（CD 和黑膠）,由電影《白日之下》的配樂作曲家朱芸編作曲,融合了大量中西樂器如哨吶,弦樂,二胡,既有殯葬儀式的喃嘸,以傳統廣東人的地水南音唱出《遊十殿》及《客途秋恨》,首次以Dolby Atmos 混音,有興趣者可以一邊睇Youtube Clip又可以睇埋《破。地獄》的劇照戲服展覽。


聽住... 電影原聲配樂 #soundtrack 睇 海報創作展及道具劇照展 ｜RECAP 勾起 ？ 每段精彩畫面 #今日天各一方難見面 #香港映画 ラスト・ダンス

SiuKK 笑騎²條管 ほほえみ
Nov 16
2024

日期：9/11-1/12/2024
時間：12:00 至 19:00
地址：九龍深水埗大南街173號「大南天梯」1、2樓

朱芸編作品 《破. 地獄》電影原聲配樂CD 《破地獄》的配樂創作融合中西樂、南音、道教音樂、喃嘸師傅誦經等等元素，是我其中最有挑戰性的作品之一。


我們這次的後期混音是按照 杜比全景聲(Dolby Atmos)的模式來的，亦即是除了7.1多聲道外，還可以運用天花板裏的 喇叭，音樂從上而下飄下來，塑造整個靈堂的感覺。

陳茂賢導演每次和我都會討論到深夜。大家為了創造靈感，會故意把做好的音樂再實驗性地移前移後，但出奇地撞出對故事的另一個詮釋。


這次電影配樂我以弦樂作為主調，木管樂作為輔調。弦樂，作為情感的主導，像人性的爆發性。木管樂，作為內斂的調和。兩者韻律，營造著人性般的情感，就如難以宣之於口的言語。當中不同的鑼鼓樂器與師傅的誦經和現場儀式的音樂漸進到配樂的抽離感，不停互相交織著。


二胡是一個父女情感的比喻，代表文哥(許冠文飾)與女兒(衛詩雅飾)的關係隔膜。文哥的角色是懂得拉二胡的，一段又一段以他的二胡拉出來的對話是對女兒難以啟齒的感情。


後段的配樂是一種追思的過程，二胡將人語調的聲線，如思念之緒，是他們的情感延綿不斷。因為自己都是拉二胡的，所以有時候會看畫面時的直觀感受即時創作。


嗩吶代表道生(黃子華飾)對生死看法的轉變，嗩吶音域特別，是一種能喚醒靈魂的樂器，此聲響亦喚醒了他對人生死的想法，以此樂貫穿了一整套配樂。 做《破地獄》的這幾個月經歷了些情緒起伏。為了更認識傳統的破地獄音樂，找尋了很多殯儀儀式影片來看，亦每天開著喃嘸音樂，無論吃飯，睡前都在聽，每天都浸淫在被超度中的感覺。並且通常創作都在晚上，柔柔的燈光下，襯著淡然的誦經聲音，鑼鼓亦在出其不意的敲了幾下，靈魂正被蹦出來的一瞬間立刻被幽怨的二胡嘲笑著，好像在說為什麼凌晨四點還在工室抱著二胡左拉右拉⋯⋯ 人生啊。希望大家亦能一起經歷著《破地獄》一般的思潮洗禮。總而言之，我很慶幸能夠為《破地獄》譜寫配樂。


01 紅磡 Hung Hom 02 破九磚 Break Nine Bricks 03 墳墓 The Grave 04 父女 Father and Daughter 05 安魂四重奏 Requiem Quartet 06 瑪莎拉蒂 Maserati 07 包紮兒子 Mummify the Son 08 甄小姐謝謝道生 Gratitude 09 遊十殿 Ten Halls of Justice 10 禮儀師 Mortician 11 蓮姐死 Death of Ms LIN 12 遺體化妝 Embalmer 13 戒指 The Promise 14 兄妹 The Sibling 15 文哥 The Old Man 16 文玥 The Daughter 17 文哥離世 Departure 18 文哥的信 Last Words from Man Gor 19 兄妹破九磚 Breaking Hell’s Gate 20 度脱之舞 The Last Dance 21 超渡 Soul Relieved 22 客途秋恨 Song of the Exile


《破. 地獄》電影原聲配樂180克黑膠
$400.00


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《白日之下》製作特輯「原創音樂篇」






最後修改時間: 2024-11-30 12:27:21

其實單是破地獄,殯葬儀式未完,還要金銀橋,坐蓮花(罕有）

子華形象太深, 用子華方法去演繹角色無可避免, 今次已無咁子華, 我覺得幾好幾自然

留意到套戲出現嘅機構，/人名，唔知各有乜關係：
1. Intercontinental （洲立？）；
2. 英皇電影；
3. 楊受成；
4. 阿里巴巴
投資者？
出品人？
片商？
發行商？

乜人舉報？

弗上腦。

「破•地獄」跳出幾隻牛頭•馬面
控煙判官聲言審查 侮辱全香港

我都同意Ming sir 嘅睇法

一向唔覺得子華神演技好，唔係差，但真係套套都差唔多，但覺得今次個角色好配合佢一貫嘅演繹作風，變成做得幾好！

有同感,祇讚許冠文,但賣座勝於一切

今日睇完, 黃子華嘅演技, 廿年如一日, 令我失望.
假如換另外一個演員, 可能更好.

#62 經歷過,不吹水,當然是mars,立碑也有,天主教有獨立殯葬禮儀,應該不是抄,老婆兒子是教徒,當世人無知,信教無妨,但不要迷信

最後修改時間: 2024-11-18 09:16:07