1921年，客人在張大千那買了一張假畫，他把張大千請到家里，沒想到張大千看見這家的女人瞬間“撲通”一聲，就跪了下來。

18歲那年，張大千遠赴日本留學，學習染織技術和繪畫。

之后但迫于家里的壓力，他娶了母親本家的表妹曾正蓉，卻始終相敬如賓。

婚后，張大千只身赴上海謀生。起初張大千并不順利，因為他沒有名氣，所以他的畫并沒人買，因此他的生活很是拮據。

當時上海灘藝術圈的一幫人最是喜歡古畫，為生活所迫的張大千從中看到了機會：你們喜歡古畫我何不投其所好呢？于是張大千想到了臨摹。

在常年臨摹古畫的過程中張大千練出了一手“造假”絕技，尤其在仿石濤作品上，并且自稱為“石濤再生”。

由于張大千的仿畫技巧已經造詣頗深，被他“騙”到的富商不在少數，其中便有寧波的富商李茂昌。

李茂昌喜歡收集名人畫作，掛在家里高端大氣上檔次，有一天，李茂昌正在細細品味自己新買的畫，他以為撿漏了石濤的真跡，越看越喜歡，他招呼女兒李秋君一起欣賞。

李秋君看了后，卻說這幅畫是贗品，但畫這幅畫的人功力深厚，假以時日，一定能成頂級的畫家，驚艷世人。

聽女兒這麼一說，李茂昌信以為真，因為女兒自小學畫畫，畫工著實了得。

當時父女倆倒是沒有為買了假畫懊惱，而是都對這個作畫之人非常感興趣。

于是李茂昌開始尋找女兒口中的這位天才畫家，從上海繼而輾轉全國，用了近兩年時間苦苦尋覓，最終才找到了張大千。

之后李茂昌問了張大千得知那副畫果然是仿的，李茂昌也沒有責怪，反而和張大千成為了朋友，還邀請他來府上小住，張大千欣然前往。

當時，張大千一到李茂昌的家中，張大千就被大堂一副荷花圖所吸引，他自言自語道：“畫界果真是天外有天啊。看此畫，技法氣勢是一男子，但字體瑰麗，意境脫俗又有女風，實在讓我弄不明白。”

隨后，張大千便詢問李茂昌：“這畫是誰畫的，世間難得一見啊！

聽完張大千的話后，李茂昌笑了，笑得很驕傲，只因這幅畫正是他的女兒李秋君畫的。

當李茂昌正式把女兒李秋君介紹給張大千，張大千打量著面前這才貌雙全的女子，欣喜不已，他當即撲通跪下：“ 晚輩蜀人張爰見過師傅。”

能讓張大千一個大男人甘心跪拜為師的人得有多了不起，而且她還是一個女人。

此后張大千留宿在李家，每日與李秋君暢談、作畫，二人年紀差不多，又有著一樣的興趣愛好，此時兩人有一種相見恨晚的感覺。

就在張大千在為他對李秋君的情愫糾結之時，此時李秋君的二伯父李薇莊便主動對張大千道：“我家秋君，就許配給你了。”

李秋君聽了伯父此言心里自然歡喜，可張大千心里卻很糾結，因為他已經有了一妻一妾了，而且對于張大千而言，李秋君不僅是他愛慕的女子，還是他心中女神一般的存在，這樣一來他更不能委屈心上人做小了。

輾轉反側了一天以后，李秋君再去找他的時候，張大千卻是突然一跪，淚流滿面地告訴李秋君：“你是我一生當中，最為親近的紅顏知己。但是如果要讓你委身做小，我會寢食難安”。

李秋君聽完張大千的坦白后卻并沒有怪罪他只是從此后堅持與她兄妹相稱。

張大千成名以后，刻了一方印章，名為“秋遲”。本該是一對天作之合，如今卻只能用這樣的方式隱晦地表達自己的愛意。

上世紀30年代初，李秋君跟隨張大千到了上海，在國立美術學校任教。李秋君一如既往地照顧張大千的起居，甚至親手縫制張大千的衣服。

張大千云游四方時，干脆由李秋君代選門徒，徒弟們也敬李秋君為“師娘”，李秋君也并不拒絕。

李秋君一生未嫁，張大千憐惜她膝下無子，便將自己的兩個親生女兒過繼給她做養女。

之后不管張大千在哪里，他從未中斷過與李秋君的聯系。

在李秋君五十歲壽辰時，張大千帶著妻子專程從成都來到上海，為李秋君慶賀壽辰。壽慶宴會上，二人當場合作了一幅《高山流水圖》。

1949年，張大千從東南亞到南美旅居，他每到一個國家，就要收集一點那里的泥土，然后裝在信封里，寫上“三妹親展”。

李秋君去世時，張大千正在香港辦畫展。聽到噩耗，張大千老淚縱橫，幾天幾夜滴水未進。

閑暇之時，身邊的弟子常聽他念叨著：“三妹一個人啊……”

張大千曾說：“我與李秋君絕無半點逾越本分的事，就連一句失儀的玩笑都從來沒有說過。”

他就像李秋君的兄長一般，不愿占有，只愿給她最周全的守護。世間男子千千萬，但當面對真愛之時，唯恐她受百分委屈，寧可深藏心中一生。

喜歡就會放肆，但愛是克制。愛是給予，也是舍棄。

只有那個全心全意愛著你的人，才會努力克制自己，盡量不對你做那些有可能傷害到你的事情。

真正愛一個人，不一定要占有她，而是用自己的方式讓她幸福。

他們雖不是夫妻，卻是靈魂上最合拍的伴侶。他們雖然天各一方，但兩顆心卻靠得很近很近。在張大千的心中，李秋君便是愛之不得，棄之不舍的人。

如果說，人生最珍貴的是得不到和已失去。那麼張大千與李秋君的愛而不得，也許才是這段感情最好的結局。

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