點解dcs mosaic 個 app

唔可以play all songs in the folder

我要逐首歌播

反而dcs bartok app 可以, 但又可以播subfolders

Bartok Stream 會好過USB, 最少我自己覺得係。另走前級....雖然output 6V ...直出後級感覺有點太乾淨. 之前因為套Naim252/300dr 返廠service, 所以拿出收埋少用的threshold SA3 , bartok 直出落SA3. 冇咗份前級control 都係掙啲啲。

純個人觀感，自己耳仔收貨為實

終於 換了
bartok + ATC scm20 asl pro
效果唔錯

另外, 我覺 bartok 直接播 USB files
好似麻麻地

謝謝大家

我真的想知

dCs + ATC active speaker

咁就最簡單!

用緊 Bartok 直推 Esoteric f-03a 後級部份，在我這組合 bypass 了前級好聲得多，更醇厚而力量絶無減少。幾位朋友家訪過都同意。可能要夾機我不能一概而論。

唔好，聲音會寡

其實我問這個問題

因為年紀, 想簡約下

如果要將前級換來換去, 體力上對我太困難

如果花幾十萬去試, 又未必好聲, 都是打消念頭

我會按需要用不同的 preamplifier 去微調不同的音場。
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Can I omit the preamplifier and drive the power amplifiers directly from a dCS DAC?

Yes, in many cases this unveils extra detail. Note that the DAC’s 6V setting may be too high, forcing you to set the DAC’s volume control too low. Vivaldi’s volume control works well down to around -40dB, while the other products start to lose detail with the volume below -26dB. Changing to the 2V setting allows the volume to be raised by 10dB. The acceptable loudness will be different for each system and listener.

The Vivaldi DAC v2.00, the Rossini DAC and the Rossini Player feature two lower output level settings for use when the system sensitivity is very high.

For other products, if you find you have to set the volume too low, we can only suggest that you resort to passive attenuators (not recommended) or a good preamplifier. Please consult your dealer for help.


https://darko.audio/2019/02/boom-boom-boom-boom-a-dcs-factory-tour/

有無人試過

player 直出 amp, 用佢個volume control

唔買前級, 可以省一筆

效果如何?

非常重的鰻魚味












最後修改時間: 2017-11-25 14:56:43

如果有師兄,有意出售u-clock for Puccini
請p.m
thanks

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You are welcome. Just remember that when dCS starts to market its vintage tube pre-amp, monster power-amp, huge ceiling reaching speakers, 24k gold power cable, cartridge, turntable, CD, SACD, LP, hi-rez files, magic hi-fi tricks .......and being recommended by 主諞重要通告............., so 不務正業, then you can forget dCS, the same principle to be applied on EmmLab, Weiss.........

Have a nice day and enjoy music from your great dCS set-up. (^_^)

最後修改時間: 2014-03-27 16:02:23

dcs兄，多謝保貴意見

Just ask dCS UK for their opinion on jitter and recommendation (of course, dCS BNC cable).

By the way, try learning more on jitter and dither from the dCS professionals, they are very helpful, unless you are considering to modify your dCS system by replacing all caps on the boards with antique vintage oil caps for the purpose of looking for more LP-liked sound from your dCS system, then, forget this #121 writing..................^_^

Simonix 兄，有機會可以試試，不過我想試下由平線開始先

最後修改時間: 2014-03-27 11:37:16

fs10945,
用得DCS老頂行貨，電威達米高叫伙記帶五條ODIN clock cable上你到試鐘囉，插落有快感咪開票囉！

我用ddl鐘線
想平又純銀可試

各位DCS用家，小弟剛加入DCS用家，但面對BNC鐘線問題真的好頭痛，只知道用銀線係最好，但都唔知用邊隻牌子好，大家可提供意見嗎？

訪問過那麼多Hi End音響廠家，從未見過老闆這麼年輕者。David J M Steven並不是dCS的創始人，也不是相關技術研發者，而是在擁有dCS股權的父親遽逝之後，才接下重擔的。雖然在這個行業的資歷不深，但他卻主導dCS有史以來最傑出產品Vivaldi的開發工作，並在2012年上市。光是這份能力，就讓業界從此不敢小看這位少主。以下是我與他的訪談，問的是我，回答的是David。


問：能不能簡單的介紹dCS目前的狀況？
答：dCS成立於1987年，最早是以承接軍方與通訊公司數位處理個案為主，專注在類比數位轉換，數位類比轉換，以及數位對數位的轉換領域。1989年蘇聯解體之後，來自軍方的委託案大減，讓我們不得不思考未來的方向。除了少了軍方與通訊公司合約之外，另外一項改變也驅使我們朝家用市場轉向。你知道我們是以專業類比轉數位技術起家，也曾參與Sony DSD的研發，更很早就推出24/96與24/192高解析轉換機種。不過，這樣的優勢並沒有為我們在錄音室中帶來好處，因為數位化之後，錄音室很容易進行多軌錄音，但是他們不是買幾十部dCS的ADC去錄，這樣他們負擔不起，而是採用軟體轉換的方式，這也讓我們損失了專業錄音的市場。因此，我們決定要聚焦在Hi End二聲道市場。去年我們推出的四件式Vivaldi就是過去多年我們傑出技術的結晶，那也是現階段最高技藝的成就。

問：目前dCS大約有多少工作人員？
答：我們大約有十幾位工作人員，包括五位研發人員是靈魂人物，他們負責產品的研發、測試、撰寫軟體等等。我們的寶就是資深員工，大部分人都在公司工作長達10年、20年，我自己在公司才五年，算是最資淺的員工。你是知道的，我父親突然過世，雖然我在意外中接下父親的工廠，不過我並非新手，我父親是音響迷，所以我從小就跟著父親接觸音響器材，對音響這個行業並不陌生。

問：能不能先談談你自己？
答：我在2008年才進入dCS工作，在回來接掌dCS之前，我在一家公司擔任軟體研發工程師，先在英國工作，後來被派到華盛頓DC，在美國五年，五年前我決定搬回英國，協助父親掌管dCS。在這家軟體公司之前，我在汽車界工作，也是軟體設計。我的工作是產品設計研發，尤其是在軟體方面，我們通常是先形成一個點子，然後由這個點子去發展完成一個軟體，用數學的思維去讓產品的發展能夠更快速。這些工作跟現在完全不同，相當有趣。由於父親是音響迷，又在音響界中，所以雖然我早期並沒有在dCS工作，但從我還在念書就已經接觸音響了。在家裡我會幫忙父親做線材，做擴大機，唸大學時也曾在音響店打工，我不曾離開音響。

問：在你父親買下dCS之後，做了什麼改變呢？
答：在我父親買下dCS之後，對內部做了大幅度的改變，並且把產品外觀改變得更像消費家用產品，例如Scarlatti、Puccini等，更大的改變是把焦點完全放在消費市場上。在此之前，dCS做得比較雜，一方面替專業需求設計產品，一方面又與BBC有研發合約，一方面又做消費性產品，不夠聚焦。我父親接掌公司後，發現這種多頭作法增加公司負擔，所以決定把產品聚焦在二聲道音響上。而在我接手後，我第一個負責的是Debussy，第二個就是Vivaldi了。

問：dCS的產品有什麼獨特之處，讓它可以鶴立雞群？
答：我們有獨特的硬體數位處理技術，也有卓越的軟體人才，可以依照我們的需求去發展新產品。例如我們花了二、三年的時間來研發Vivaldi，當時我告訴Chris，我們有足夠的預算來支持研發，你想要什麼就做什麼。所以我們重新設計Ring DAC，我們用了更強大的DSP與FPGA，我們撰寫新的軟體，改善了濾波與Jitter等等，還重新設計精細的機箱，最終推出現階段最高技藝成就的Vivaldi。
由於我們擁有自己的軟體撰寫人才，讓我們可以有為客戶作升級的能力。例如控制板（Control Board）主司各種操控功能，上面採用能力強大的FPGA，隨時可以軟體方式增加各種功能，所以只要有需要，我們就能夠立即更新升級，這就是為何我們可以為五、六年前推出的Scarlatti做軟體更新。我們的產品並不是推出之後二、三年就結束壽命，而是可以不斷升級。
我們所有的元件除了雷射讀取系統來自日本之外，其他元件全部來自英國本土，而且離這裡很近。金工廠距離這裡大約二十英里，陽極處理工廠距離這裡大約六十英里，線路板工廠比較遠，是在中部，他們都能及時供貨，我們跟這些協力廠商一直維持很好的關係，dCS產品可說完全在英國製造。
我們自己設計的自動測試站可以作非常精確的檢測，我們不僅自己作測試儀器，還還替許多通訊公司或BBC設計製造測試儀器，目前工廠內擁有八組自動測試站，所有的產品都必須經過測試，自動把測得的各項規格數據存入電腦，以備未來維修追蹤之用。我們這種自動測試站很複雜，不可能在外面買到現品，必須自己設計製造。舉個例子，Vivaldi就有七千種以上的各種測試可能，這麼複雜的工作不可能用人工來作，所以我們必須發展自己的測試方式，還必須有人撰寫測試軟體，這不是一般廠家能夠做到。我們每部產品在出廠前都已經做過萬全的測試，確保產品送到客戶手中的完美性。

問：你們的標語是Only the Music，但你們給人的感覺很科技，以前又聚焦在專業領域上，讓人會有疑慮是否有專注在聆聽上？
答：我們在這個業界超過25年，們不僅擅長技術研發，我們的聽感也很敏銳。例如從數學的角度來看，升頻機制並不會對聲音有什麼影響，但是我們用耳朵聽出升頻之後聲音的確更好。事實上，我們並非只有注重測試規格而已，我們跟音響迷一樣，非常注重聽感上的細微變化，這一直是我們的取向。
上個月我大約跟2 0個人聚會，其中一位是以前LSO倫敦交響樂團的錄音工程師，他到現在仍然在使用我們的類比數位轉換器，而且編號是001號跟002號。我把我們的升頻器拿給他聽，也把我們的濾波器讓他用，他也跟我們討論實際聽感的差別，我們的產品研發主管Chris也經常跟他討論。這麼說，我們擁有最頂級的數位研發人員，我們也跟錄音工業有深遠的關係，所以我們能夠做出好產品。


問：我剛剛知道，Chris曾在著名的錄音控制台廠Neve工作過，而Ray來dCS之前在QUAD工作，聽說還有其他人來自不同音響廠家，這些來自不同廠家的人才是否對dCS的產品研發有正面幫助？
答：是的，他們帶來不同領域的知識，會讓我們的想法更為開闊。例如我自已來自IT資訊工業，所以我對dCS的產品要能夠跟蘋果接軌十分在意。你需要有更佳的洞察能力來幫助產品的設計。

問：我對dCS從單機到四件式的轉變很有興趣，你能告訴我這個轉變過程嗎？是什麼原因驅使你們這樣做的？
答：我們最早只是專注在類比數位轉換，以及數位類比轉換上，當時只有Elgar、Purcell等。後來我們慢慢發現，其實我們可以把轉盤做得更好，所以在2001年我們就研發出Verdi SACD/CD轉盤，用來搭配Elgar。由於我們來自專業領域，深知精確時鐘對聲音表現的重要性，所以我們在2004年又推出Verona Master Clock。再加上我們早在1998年就推出的Purcell升頻器，就這樣很自然的組成了四件式數位訊源。
Paganini與Scarlatti是四件式設計，有些消費者懷疑有必要作成四件式嗎？我們就說你自己聽，結果是真的可以聽出不同。我們通常建議你先加Master Clock聽聽看，接著再加上Upsampler，又可以聽出不同。當然你可以選擇二箱或三箱式，但是如果你想要有終極表現，就必須要用四件式。如果用家以前用的是Elgar、Verdi 、Verona這類產品，想要升級可以優先選Paganini，更好的當然是Scarlatti，現階段最高技藝成就的就是Viivaldi。Vivaldi可以播放各種型態的音樂，可以播放CD、SACD，有USB DAC功能，可以連網。
Vivaldi轉盤還有一個功能，那就是除了輸出PCM、DSD數位訊號之外，還可輸出自家獨特的DXD數位訊號，這是一種升頻技術，擁有24bit/352kHz（或384kHz）規格，是我們研發多年的新技術，有些人認為DSD聲音比較好，有些人則認為DXD聲音比較好，可說因人而異，用家可以自己試試看。


問：四件式設計是不是因為市場導向而去做的產品？
答：也不能這樣說，我們本來就對升頻很專業，而我們也有把握做出業界最好的SACD/CD轉盤與數位類比轉換器，當然外接時鐘也是如此。所以，推出四件式數位訊源是很符合邏輯的，因為我們擁有數位方面的深厚專業技術，並非為了滿足市場導向而特別為之。

問：是不是因為不符合你們的邏輯思考，所以你們到目前都還沒有生產擴大機跟喇叭？
答：是，因為我們對於擴大機跟喇叭的領域並不熟，即使市場有這種產品的需求，我們也不會去做。


問：目前賣得最好的產品是哪型？
答：Puccini SACD/CD唱盤與Puccini U-Clock。我們把所有的東西都裝進這二個箱子裡，最後顯現的聲音效果很好，這也是目前我們賣得最好的產品。Debussy USB DAC是我們的入門級產品，可以跟電腦連接，播放音樂檔案，也非常受市場歡迎。

問：許多廠家對電源很注重，所以把電源跟主線路機箱分離，成為二件式產品，但是你們從來都不曾把電源分離出來。
答：我們現在這樣做的表現已經非常好，如果再把電源分離，好像意義不大。如果真的為了賺更多錢，而另外做一個電源供應箱，那就是五件式，恐怕一般音響迷家裡的音響架也不容易擺。所以，我們到目前都還沒有想過把電源分離出來，而是專注把機箱內的電源供應做到最好。或許，分離式電源的表現可能比內建式還好些，但我們認為還有其他方法也可以讓內建電源達到這樣的水準。

問：越來越多的人開始使用數位流，如果使用數位流，就意謂著使用CD唱盤的人越來越少，你認為這會是一種趨勢嗎？
答：我認為如果你有像我們這麼好的轉盤，那要留住它，因為這是屬於里程碑的產品，我們知道如何讓轉盤拾取最佳的數位訊號，我們知道如何降低轉盤的時基誤差，所以用家得到的是很好的數位音樂訊號。數位流表面上看起來跳過轉盤這關，好像聲音會更好，實際上卻不然。因為數位流仍然要面對許多變數，包括轉檔程式、驅動程式、播放程式、選擇網路硬碟、電腦環境以及各種設定等等。假若你本來已經有CD唱盤或轉盤，即使不是如我們的產品那麼高級，我仍然建議你留著，因為用CD唱盤播放音樂是最輕鬆的方式，何況世界上還有那麼多CD唱片。我們會持續生產轉盤，一直到CD壓片廠宣布不再壓片為止。事實上，我仍然認為透過一部好轉盤所取得的數位音樂會好過數位流，假若你用Vivaldi來聽數位流，應該努力讓數位流所播放的聲音跟轉盤播放者一樣。

問：現在有許多人堅持無論是CD唱盤或轉盤都不會好過數位流，因為轉盤有轉動系統，容易產生高Jitter，何況也只能讀取16bit/44.1kHz訊號，跟數位流的高解析音樂檔在規格上差多了，你的看法如何？
答：沒錯，轉盤的確只能讀取16bit/44.1kHz訊號，或1bit/2.8224MHz DSD訊號。而數位流只要有夠好的USB DAC，致力把時基誤差降低，就能夠享受到高解析音樂檔案。但是如我前面所言，你還有很多工作要做。我自己出身電腦工業，家裡也有一套數位流系統，但是我深知數位流系統裡還有很多關卡需要解決，並不是如理論上所想這麼美好。不過，我也認為網路串流或USB介面的確是未來播放音樂的趨勢，所以我們的產品都擁有這些功能。

問：你是如何看待USB介面與網路串流介面？
答：我們是專門生產數位類比轉換器的公司，不論數位音樂來自什麼形式，對我們而言，那純粹就是數位資料而已。所以，當我們意識到數位流興起時，我們是把它們當作是一項新的音樂檔案來源而已，播放音樂的核心還是DAC。所以，無論是USB介面或網路串流，我們都將它們視為S/PDIF、AES/EBU之外的數位介面，我們是持開放的態度來看待這些介面的。這也是為何我們沒有推出音樂伺服器產品的原因。未來，無論音樂是來自雲端，來自硬碟，網路、來自光碟，我們都會發展出相對應的輸入端子，讓我們的DAC能夠跟所有的音樂儲存介面相容。

問：目前Hi End器材越來越貴，就像Vivaldi，你們以後有計畫生產一般人負擔得起的數位訊源嗎？
答：我們並不是故意生產昂貴的數位訊源，而是我們的內部設計是全世界最頂級的，例如我們的控制板，我們的Ring DAC，這些成本都很高，我們的人才都是第一流的，我們付的薪水也高。很不幸的，就以我們的Debussy跟Scarlatti來說，二者的價格幾乎是1比10，而Vivaldi更高，這是因為我們的器材需要跟越來越多的介面相容，研發與製造成本相對就越來越高。你可以看到我們的工廠裡，有那麼多的精密設備，那麼多的備料，人員雖不多，但都是菁英，這些都是成本居高不下的原因。如果我們每個月能夠賣出1,000套Vivaldi，分攤之下成本當然就會降低了。話雖如此，我們也有計畫把各項完備的功能與介面想辦法做在一個機箱裡，推出一般人負擔得起的產品，這是我們的夢想。說不定，我們可以找一家工作夥伴，由我們負責設計與最後測試，他們來製造，這樣就可以降低成本。我的腦子裡已經有許多方案在思考，或許最近幾年內也會有新的科技產生，讓我們的夢想能夠實現。


問：面對日益縮小的Hi End Audio市場，你有什麼看法呢？
答：誠如你在評論Vivaldi文章裡所言，我們的產品只有百分之一的人能夠享受，我們的位置在金字塔的最頂端，老實說，我們的營業額是在增加的。但是，危機在底部，底部的年輕人越來越少。我們需要讓更多人去買小套的音響器材，等他們賺到錢之後，在家用與養育孩子之餘，就會把錢花在Hi End音響上。不幸的是，我們對於底下這一塊無法有任何作為，所以也只能聚焦在生產State of the Art的產品上。目前我們能做的，就是維持dCS的優良聲譽，等有一天讓他們發現我們，而來購買我們的產品。

問：你們有很好的硬體設計工程師，有傑出的軟體設計工程師，你又是資訊工業出身，有沒有想過做出類似Sooloos這種All in One的數位流產品？
答：在以前我們或許曾經思考過，但現在已經不符市場需求了。你看現在有像J River這種這麼好用的軟體，觸控電腦又這麼便宜，iPad那麼廣泛的被使用，還有那麼多的App，我們已經沒有理由來涉入這類產品。不過，Sooloos強的是它的系統整合，讓用家能夠很方便的建立音樂資料庫，再加上他們的DSP喇叭系統，這是他們的競爭優勢。

問：dCS未來有什麼具體計畫嗎？
答：目前我們致力在讓Scarlatti、Paganini與Puccini升級，讓它們能夠接近Vivaldi，這是最重要的工作。不過，2014年我們可能會有一件有趣的東西出現，這是秘密，目前還不能告訴你。

這次採訪dCS，是我覺得相當困難的一次。難處在於在短短的一天時間內，我要參觀工廠，還要跟老闆David J M Steven，以及下列三位研發核心人物對談。跟David的訪談還好，去蕪存菁之後很容易寫成一篇採訪稿。但跟Chris Hales（Director of Product Development），Andy McHarg（Technical Director）以及Ray Wing（Head of Design）的訪談就讓我非常頭大。為什麼？因為他們三位談的都是既專業又硬梆梆的技術問題，夾雜許多專有名詞，本來就比較難懂。更難的是他們都是拿著線路板或機箱，指著各處跟我解說，以至於回來之後整理錄音資料，聽到的都是Here、There、DSP、FPGA、10dB、50dB等。天啊，要將這些硬梆梆的材料寫成問答型式幾乎是不可能的，也無從寫起。想了幾天，最後決定不採用我習慣的問答方式，而是以側寫大要的方式為之。
Chris Hales可說是產品研發的大主管，他跟老闆David討論之後，決定要研發什麼產品，接著由他負責電源、類比板，Andy McHarg負責控制板上的硬體以及DSP、FPGA軟體設計，而Ray Wing則負責箱體設計。當然產品的研發還有其他人加入，不過他們三人是主要靈魂。以下就是我與他們三人的訪談擷錄。

Hales在1998年就進入dCS，曾負責品管，也做過軟體程式設計。幾年之後又轉入硬體設計。有一次BBC要更換設備，建立數位廣播，他也參與了該項計畫，讓他對硬體設計有更多的經驗。在進入dCS之前，他曾在著名的Neve混音台製造公司工作，在那同時他也接一些擴大機與PA系統的設計工作，所以很早就對設計擴大機有豐富的經驗。他在2005年升任為Director（那年dCS的老闆換了），從那時起他就一直致力於產品研發領導工作。
Hales一開始就向我們講解dCS產品內部的訊號處理架構。當數位訊號進入控制板（Control Board）之後，會先以DSP與FPGA進行數位濾波、噪音整形、升頻等工作，並且轉換成5bit、2.8224MHz（44.1kHz取樣系統）或3.07MHz（48kHz取樣系統）數位訊號，接著才進入Ring DAC做數位類比轉換處理。最新的Ring DAC版本採用了48個記憶晶片（Latch）以及相對應的96個金屬皮膜電阻，不過每次處理實際使用到的是32組，其他12組是備用的。數位訊號經過這32組記憶晶片與電阻隨機組合處理，降低了電阻誤差，提升了數位類比轉換的精確性，最終能夠達到真正的24bit/192kHz要求。
數位訊號轉換成類比之後，會進入平衡架構的電流電壓轉換分砌式線路，在純A類狀態下工作。平衡架構的好處是擁有共模排斥能力，可以消除線路中的雜訊，此外還可以濾除100kHz以上的噪音。
接著說到Ring DAC。Hales說1992年最早的Ring DAC每聲道只有20組記憶晶片（Latch）與金屬皮膜電阻，上一代則已經進展到每聲道44組記憶晶片，而最新的Vivaldi Ring DAC已經進化到每聲道48組。而且，原本採用的是Dual Mono，沒有完全分離，最新的Vivaldi則採用左右聲道完全分離設計。還有，以前的記憶晶片是4bit Latch，最新版則改為1bit Latch。改成1bit Latch之後可以降低串音干擾，這些資訊在去年Martin來台灣舉辦Vivaldi發表會時我們都已經知道了。

談到Ring DAC，我提出存在心頭很久的問題，為何要選擇5bit呢？別人用1bit或16bit、24bit，為何Ring DAC要選擇5bit呢？Hales很坦白的回答，這是考量到成本與效果的妥協選擇，選擇更高bit數會讓製造成本飆高，難度也增加，想想看每增加1bit所有元件就要倍增，那是很可怕的成本。而選擇更低的bit數又無意義，所以最終決定採用5bit。我再提出另外一個問題：最新版的Ring DAC上共有48組記憶晶片與96個電阻，其中真正用到的只有32組。Ring DAC從最早的20組發展到今天的32組（實際工作），為何會選擇32組、而不是48組或64組呢？Hales的回答也是一樣的，還是成本與效果的妥協考量。既然Ring DAC的記憶晶片已經從當初的20組發展到今天的32組，當然未來也有可能持續往上發展吧？Hales告訴我，Ring DAC最早是為軍方的雷達系統而開發的，沒想到現在卻成為Hi End數位訊源的著名地標。
在此讓我們回顧一下所謂的Ring DAC，其實它應該就是最古老的Ladder DAC的變形，但dCS稱為Ring DAC。我們可以從Ring DAC上每個記憶晶片都搭配二個電阻來看，就知道其實它是R2R架構，只不過運用了記憶晶片來搭配電阻的隨機選擇。Ladder DAC是最古老也最踏實的數位類比轉換方式，但是因為需要為數眾多高度精密的電阻來達成，所以成本很高。為了降低DAC成本，才有後來的1Bit晶片以及Delta-Sigma晶片。市面上最有名的Ladder R2R DAC有二家，一家是MSB，另一家就是dCS。想要把Ladder DAC做好，採用IC晶片方式不可得，所以MSB與dCS才會發展自家的分砌式DAC，企圖取得最高的精確性，讓數位類比轉換機制無論是在極低電平下或極高電平下，都能得到真正的24bit解析力。

Hales還告訴我們，其實dCS產品上所採用的主要是三塊線路板，一塊是Control Board，這是數位處理以及軟體心臟。第二塊是Analog Board，說是類比板，實則包括Ring DAC與類比輸出級。第三塊就是Power Supply Board電源供應板。這三塊主線路板在Vivaldi之前的機種可說幾乎一樣，只是細微處與機箱的差別。不過Vivaldi雖然主要還是這三塊線路板構成，但其優化的程度超過其他機型。我問Hales為何平衡輸出級採用純A類分砌式線路，而非平衡輸出級則採用OP Amp放大，到底有什麼玄機呢？Hales說他們設計的初衷是要讓用家使用平衡輸出端，一方面是他們專業起家的習慣，另一方面則是平衡輸出端可以長距離傳輸音樂訊號，而且驅動力也更足，所以採用成本較高的分砌式設計。而非平衡輸出端只是聊備一格的配備，方便用家使用而已。我又追問，既然如此，平衡輸出端的表現一定好過非平衡輸出端？Hales肯定說是，不過他也說他們的非平衡輸出端也已經夠好了。Hales說新的類比版改善了串音，降低了噪音，失真，使得左右二聲道的輸出幾乎是完全一樣，這是從來沒有過的成就。
問到他家產品跟別家的比較，例如MSB與emmLabs等，Hales就非常小心，他說每家產品都有自己的聲音特色，他不能說誰比較好，消費者自己會去選擇。果然是大廠風範，不會去踩別人。我問他，dCS的說明書中建議用家採取直入方式，跳過前級，這樣用法效果肯定比較好嗎？他肯定的回答，因為dCS的產品有很好的音量控制系統，而且輸出也夠大，類比輸出級採用A類分砌式線路，等於是內建高級前級，所以直入效果會更好。


Andy McHarg早在1993年就入dCS，可說是元老級人物。他第一個負責的作品就是專業的950，後繼還有許多9字頭的產品也都是他設計的。進入家用領域之後，所有有關數位方面的線路、軟體也都是他負責的，可說是dCS最重要的靈魂人物。他告訴我們，Vivaldi從開始構思到推出花了大約五年時間，用了最先進的DSP與FPGA，甚至把DSP內建在FPGA裡面，使得軟體運算速度更快，反應更靈敏，其運算能力的強大不是前代機種可以相比的。
他說Control Board就等於是電腦的母板，所有重要的輸入處理、各式操控功能，數位濾波、升頻等都在這裡，可說是心臟。他說dCS比別人強的地方就在於能夠完全掌握控制板，依照自己的需求撰寫各類軟體，並提供不斷升級的可能，不至於像有些廠家的產品，過幾年就因為落伍而無法使用了。
當我們問他，比較Elgar、Scarlatti以及Vivaldi三個時代，到底何者進步的幅度最大？他說當然是Vivaldi進步最大，因為無論是控制板或類比板都大幅改善，而且控制板使用了運算能力更強大的DSP與FPGA，這是前代機種比不上的。我問他既然Vivaldi的控制板已經做得那麼好了，以後還能做得更好嗎？他說如果回頭看以前的研發軌跡，當初推出產品時，也都認為無法再好了，沒想到過了幾年，新技術、新元件推出之後，加上新的軟體程式，使得後來的機種都能大幅超越前者。所以，他現在也無法說未來的機種會不會更好，但應該還是有機會。尤其在軟體升級方面，他說就算是剛推出的Vivaldi也可能會做軟體升級。
在研發的過程中，他會拿其他廠家的產品來做比較嗎？他說沒有，因為他們的產品很獨特，跟市面上的產品有很大的不同，也無從比起。他們是拿自家前代機種相比，無論在聽感上或測試規格上都要更好才行。


在設計一件產品時，他的第一目標是什麼？McHarg的回答是聲音表現第一，再來是測試規格，包括訊噪比、各項失真、串音與時基誤差等。談到訊噪比都是數字，他說想要降低個幾dB的訊噪，就要花很多的心力，訊噪比對一般用家而言好像只是沒有意義的數字，但對工程師來說卻是大挑戰。他還說時基尤其是一切數位訊號的基礎，這也是為何dCS會推出外接時鐘的原因，時基準確了，才有能力談其他。我又問他dCS的機器上會提供幾種濾波方式，讓用家自己以耳朵決定要採用哪一種，既然如此，提供用家多種濾波選擇有意義嗎？他說不同的濾波方式會對音樂產生不同的聽感，主要是音樂訊號前鈴振與後鈴振使然。工程師可以把鈴振全部去除，但因為每種樂器都有不同的發聲特色，完全去除鈴振之後，聲音聽起來反而會變得不自然。有些樂器在前鈴振時間長點聽起來會比較好聽，有些樂器則是後鈴振多些聽起來好聽。也就是因為濾波的效果無法定於一尊，會視不同的樂器、音樂型態（古典音樂或流行音樂、爵士樂）而產生不同的聽感，這就是為何要多提供幾種濾波方式供用家選擇的原因。

由於McHarg是純技術人員，我也問他，如果一件器材聲音聽起來不對，但從測試規格上看不出有什麼問題，這是什麼原因？他說如果耳朵聽起來不對，一定有哪裡錯了，規格上看不出來並不代表量測沒有問題，有可能是量測的方法錯了，工程師的責任就是去把原因找出來。

市面上有少數廠家的數位類比轉換器使用真空管作為類比輸出級元件，我問McHargd CS有沒有可能也這樣做？他肯定的回答不會。他說採用真空管作為類比輸出級的元件就理論而言沒有太大的意義，但在塑造聲音特色上卻會有效，有些用家會喜歡。而dCS追求的是精確中性無染色的自然聲音，用家喜歡哪種聲音特色，他們自有選擇。到底dCS的產品開發，最後是誰拍板定案的？老闆嗎？McHarg說是集體定案，不是誰說了算。
在Vivaldi以前的機種都搭載有IEEE1394介面，為何Vivaldi取消這個介面而改用AES/EBU介面？難道是IEEE1394介面不好嗎？他回答對於數位類比轉換器而言，無論什麼介面，進入機器的都是數位訊號，都是Data，那些不同的介面只是負責傳輸數位訊號而已，沒有什麼高下之分。Vivaldi會改採用AES/EBU，主要是因為IEEE1394介面使用的廠家越來越少，好的相關晶片不容易買到，所以乾脆改採AES/EBU介面。事實上他們也開始為以前的機種做升級，如果想要改換AES/EBU介面，可以送回原廠升級。
當被問到數位流越來越流行，以一個設計工程師的觀點，到底他會選擇哪種呢？網路串流？USB DAC，或CD？他的回答很有意思，他說無論是USB DAC或網路串流，源頭都是電腦，都是音樂檔案，可以帶著走，隨處聽，十分方便。不過他還是喜歡CD，因為聽CD最方便，就好像看平面印刷雜誌一樣，隨手拿起來就可以看，不需要任何前置作業。而且，他說聽數位流音樂時，沒有播放CD的那種感覺。所以，雖然目前數位流一直流行起來，而且還有高解析音樂檔，但是他不擔心CD會消失，因為世界上有太多CD了。


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