- #740 [kt66cheung], 21-04-08 22:59
- #739 [kt66cheung], 21-04-07 19:52
[#709]提到幾年前在網上世界隨機聽了幾首蔡幸娟,其實係始自當其時搜尋台灣新竹青年國樂團的「火車拖卡塔」和「望春風」:
搜尋過程中,偶然見到蔡幸娟有份主持的八大電視台音樂節目「台灣望春風」,便隨機揀了幾首蔡幸娟「台灣望春風」來聽,其中兩首便是「海韻」。
這個現場,名為「思君十年 - 紀念鄧麗君群星演唱會」,時為05年,地點上海。蔡幸娟唱鄧麗君組曲,裏頭包括「海韻」,1:13:
在蔡幸娟全盛時期的幾年裏,平均來看,水平最高的一年,我認為是05年。
當然,總不時有05年以外的個別演出,是高於05年的平均水平。
今次這個05年現場「海韻」,毫無疑問是高於05年的平均水平了。
就算是要吹毛求疵,我也找不到可以挑剔的地方。這是個來自天籟的「海韻」。
同場有安排其他歌手(包括梁詠琪及蔡依林),演唱鄧麗君經典歌曲:
從歌藝水平角度來看,這安排對這些其他歌手來說,我認為屬災難級。台下有一大班觀眾/聽眾,俗語有話,唔怕唔識貨,最怕貨比貨。
我認為,促使蔡幸娟能超越其05年的平均水平的因素,有兩個。同台有其他歌手,縱然功力上有顯著差距,亦一定程度上構成對蔡幸娟的競爭,此其一。台下觀眾/聽眾起催化作用,此其二。
蔡幸娟這個05年「海韻」live,令我不期然聯想起Renata Tebaldi這位spinto女高音(介乎抒情女高音與戲劇女高音之間),唱La Boheme裏頭的詠嘆調 ‘Si Mi chiamano Mimi’ 和Madama Butterfly裏頭的詠嘆調 ‘Un bel di vedremo’:
以上蔡幸娟「海韻」的穿透性、如歌性,和這裏的Tebaldi 可堪比擬,同屬天籟級。
蔡幸娟兩個07年「台灣望春風」「海韻」:
這兩個「台灣望春風」「海韻」,正就是幾年前所接觸的蔡幸娟「海韻」。當時未接觸蔡幸娟的05年「海韻」。
聽鄧麗君「海韻」已經滾瓜爛熟的我,當時有一種莫名興奮的感覺,那就是蔡幸娟以不可思議般的、幾乎完全有別於鄧麗君唱風的另類頂班水平方式,來演繹「海韻」。
雖然這兩個07年「海韻」水平屬頂班,但一和05年的拍起來,總覺前者運氣有些吃力感,不及後者那源源不絕的流暢自如氣活量。
另外,07年「海韻」在穿透性和如歌性兩方面,亦畧遜於05年「海韻」。
再者,07年「海韻」的聲線和05年「海韻」比,是欠缺了一點兒銀鈴光澤。
蔡幸娟09年馬來西亞現場「海韻」:
看來身體狀態不是最佳,唱之前有輕微的清喉嚨聲發出。
水平和兩個07年「海韻」相若,惟聲線再少了一點銀鈴光澤。
蔡幸娟87年錄音室「海韻」,來自中國娃娃回想曲第四輯:
清純率直的演繹,四平八穩,火喉當然未及以上四個現場。
「海韻」,是鄧麗君的招牌曲目之一。
鄧麗君74年錄音室「海韻」:
表現不過不失,未及蔡幸娟87年錄音室「海韻」。
同樣是清純率直演繹,惟未及蔡幸娟流暢。
鄧麗君77年錄音室「海韻」:
咬字、吐音、運氣等等,均精雕細琢,遠勝74年錄音室「海韻」。
從我的個人喜好作為衡量準則,我會說鄧麗君這個77年錄音室「海韻」,是畧勝過蔡幸娟兩個07年現場「海韻」,亦畧勝過蔡幸娟09年現場「海韻」。
同樣是從我的個人喜好作為衡量準則,我會說鄧麗君這個77年錄音室「海韻」的歌藝水平,是追不上蔡幸娟05年現場「海韻」,有距離。
畢竟,連蔡幸娟本身也不是經常能達致05年現場「海韻」那天籟境界的水平。
鄧麗君82年香港現場「海韻」:
有點遺憾,現場水平跌了watt,不及77年錄音室「海韻」。
從我來看,我會取蔡幸娟那三個現場(兩個07、一個09)而捨鄧麗君這個82現場。
鄧麗君84台灣年現場「海韻」:
現場水平同樣是跌了watt,不及77年錄音室「海韻」。
從我來看,我照舊會取蔡幸娟那三個現場(兩個07、一個09)而捨鄧麗君這個84現場。
鄧麗君85年日本現場「海韻」:
和77年錄音室「海韻」一拍,現場水平照舊是跌了watt。
如果單是以蔡幸娟的三個現場「海韻」(只計07年兩個「台灣望春風」現場和09年馬來西亞現場,剔除了05那個天籟級現場)計,去和鄧麗君的三個現場「海韻」作比較,我認為蔡幸娟所帶出來的歌藝水平是高一些,表現亦穩定得多。 - #738 [kt66cheung], 21-04-05 22:18雙CD二十四首裏頭的第一首(即87年錄音室「卿卿呢語」)
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- #737 [kt66cheung], 21-04-05 22:15
先前那個聲音和畫面不同步的04年現場「卿卿呢語」,剛找到一個同步的,時間照舊26:41 :
享受這個黃金時期蔡幸娟的現場「卿卿呢語」,心靈廻盪,難免勝過以下這雙CD二十四首裏頭的第一首(即87年錄音室「卿卿呢語」) : - #736 [kt66cheung], 21-04-03 13:52
「卿卿呢語」原唱蔡幸娟,蔡幸娟的歌。
「夏之旅」原唱蔡幸娟,是蔡幸娟成名作。我認為「卿卿呢語」的藝術水平,是高於「夏之旅」。
這個現埸表演,不是唱現場,而是配口型,估計時為87年,由電視錄過來,聲音質素差得很。
音樂來自其87年錄音室「卿卿呢語」:
以當時來看,就算撇除輩份因素(即要前輩和後輩一齊拍住AB比拼),這個歌唱水平亦屬頂尖。以現時來看,當然不會再有這種級數的後輩。
這個現場表演,是現場唱了,估計時為88-89年:
這個 live,唱得有血有肉,感染力勝過其錄音室「卿卿呢語」。
AB之下,錄音室「卿卿呢語」便變得有點兒一板一眼,情感傳遞總是點到即止。
以第二句(想你藏在心底)為例,87年錄音室是一板一眼,這個現場是律動有致。
曰本現場唱「卿卿呢語」,估計時為88-89年:
一如對上現場,全程投入,勝過錄音室「卿卿呢語」。
只有現場蔡幸娟才能擊倒錄音室蔡幸娟。
這個現場「卿卿呢語」,不是現場唱,而是咪嘴,3:30,音樂來自87年錄音室「卿卿呢語」:
這個「卿卿呢語」,是現場唱,估計時為88-89年:
一如上兩個現場唱,硬功夫不遜於錄音室「卿卿呢語」,感染力勝之。
這個「卿卿呢語」,亦是現場唱,估計時為89-90年:
預期中的感染力,勝過錄音室「卿卿呢語」。
這個「卿卿呢語」,現場唱,夾澎恰恰,1:49,影像扁肥,不合比例,估計時為90-91年:
澎恰恰有機會和蔡幸娟合唱,開心過度而臨場失控,蔡幸娟的反應純真得來又可愛。莫講聽,單看蔡幸娟瞬間爆大笑的自然反應,已是賞心悅事。
這個「卿卿呢語」,亦是夾澎恰恰現場唱,2:03,估計時為91-92年:
今次澎恰恰冷靜得多了,令到蔡幸娟今次的輕柔唱風不受打擾。
這個現場「卿卿呢語」,4:20,時為93年:
這時蔡幸娟的「卿卿呢語」,開始甩掉青嫩聲線,音樂傳達更為豐盈,當然「立體」共鳴未到成熟期。
這個現場「卿卿呢語」,0:48,估計時為00-01年:
歌藝開始步入大熱大勇期。
這個現場「卿卿呢語」,26:41,聲音和畫面不同步,時為04年:
歌藝正值顛峰的蔡幸娟,霸氣盎然,勝過對上現場「卿卿呢語」。
主持「台灣望春風」時期,現場唱「卿卿呢語」,時為06年:
有別於04年現場「卿卿呢語」,這裏的蔡幸娟收斂了那股黃金般發亮的權威霸氣,轉為更細膩、更情深、更柔美的演繹,一如同年「台灣望春風」的現場「安平追想曲」。
如果有一個04年現場「卿卿呢語」和06年現場「卿卿呢語」風格兼備的「卿卿呢語」,那就妙不可言了。如果有的話,這便會是05年的現場蔡幸娟「卿卿呢語」,遺憾找不到,可能根本不存在05年蔡幸娟現場「卿卿呢語」。
蔡幸娟現場唱組曲,當中包含「卿卿呢語」,1:39,時為07年:
聲線比06年現場「卿卿呢語」多了一點黃金般閃耀,投入情度無懈可擊。現場比賽,遇強愈強,激勵了超水平的演出。
基於組曲所限,不是完整「卿卿呢語」,否則便妙不可言。
這個現場「卿卿呢語」,又是夾澎恰恰合唱,估計時為09-10年:
仍是超級卓越的演繹,歌聲找不到歲月痕跡,歌藝水平勝過先前和澎恰恰合唱的兩個現場「卿卿呢語」。
又來一次夾澎恰恰合唱「卿卿呢語」,時為12年:
下著細雨,戶外一路擔傘一路唱,半點也沒輸比對上那個電視臺錄影廠的「卿卿呢語」現場合唱。
雞蛋裏挑骨頭的話,頭兩句畧畧有點兒崩緊,之後便全速進入頂峰狀態了。
又再以第二句(想你藏在心底)為例,已是勝過87年錄音室「卿卿呢語」的第二句太多了。
畫面所見,有香港歌迷在現場拉起橫額打氣,親耳聽蔡幸娟的天籟歌聲,無憾了。
2015年新加坡演唱會的「卿卿呢語」:
恐怕這是觀眾用手提電話臨場錄下來,聲音的還原度出了問題,沉啞空洞,不再是2012那種質素。在這情況下,我難以準確判斷蔡幸娟當時「卿卿呢語」的表現。
主辦單位理應留有聲音與畫面的記錄,唯有靜心等待機會出現。 - #735 [kt66cheung], 21-04-03 13:45.
最後修改時間: 2021-04-03 13:51:17 - #734 [kt66cheung], 21-04-02 12:54
「人約黃昏後」,柔情似水,有深度的國語歌。這兩個現場蔡幸娟,第一個05年,第二個07年:
第一個的嗓音更為多一點銀玲之聲,運氣亦更為自如一點;惟其如此,這兩個俱為天籟之聲,美得難以復加,石頭也感動。
「人約黃昏後」原唱鄧麗君。83年鄧麗君,歌唱造藝正處顛峰歲月。
鄧麗君的「人約黃昏後」music video,配口型,音樂來自其83年錄音室「淡淡幽情」:
鄧麗君「人約黃昏後」來自錄音室,鄧麗君唱自己的歌。
蔡幸娟「人約黃昏後」來自現場,蔡幸娟唱人地的歌。
我認為,這裏蔡幸娟所傳遞的音樂訊息比鄧麗君來得多。不論是同一字、同一小節、同一分句、同一段,聽蔡幸娟總是覺得聽多D嘢、感受深一點、較為感動,這應該和她那神一般的「立體」共鳴變化處理有著不可分割的關係。
「新鄧麗君」陳佳「人約黃昏後」,三個現場、一個錄音室:
「新鄧麗君」的錄音室「人約黃昏後」勝過其三個現場,但就預期中仍未追得上真鄧麗君錄音室「人約黃昏後」,更遑論是蔡幸娟的以上兩個現場「人約黃昏後」。
論輩份,蔡幸娟是小鄧麗君,講得通。論功力,我不認為蔡幸娟是小鄧麗君。 - #733 [kt66cheung], 21-04-02 12:48>[#732]
My pleasure. - #732 [kskf32183219], 21-04-02 11:19cheung hing thank so much!
- #731 [kt66cheung], 21-04-01 22:52
台語歌謠「春花望露」,估計為03年的演出:
唱中有淚般的演繹、淋漓盡致,一如昨天的估計為03年演出的「你在我心中最深的地方」,卓越非凡,傲然聳立歌唱藝術頂峰,傳世之作。
蔡幸娟另一現場「春花望露」,3:41,估計為02年演出:
冷靜一點的演繹,功力同樣高山仰止。
老牌台語歌手李靜美,於蔡幸娟和鄭進一一起主持的電視音樂節目「台灣望春風」演唱「春花望露」:
註:字幕顯示獨奏樂器為洞簫,其實是笛子才對。 - #730 [kt66cheung], 21-04-01 22:32>[#728] 張兄可否介紹蔡幸娟cd給我我沒有買過她的碟。
過去幾個月,我也掃了一些蔡幸娟錄音回來,包括兩張黑膠和十一款CD,見下圖。
聽完這兩張黑膠和十一款CD後,覺得藝術震撼性未及千禧年代頭幾年的現場演出。
因此,說到介紹,我會對蔡幸娟在這幾年的現場演出推崇備致。 - #729 [kt66cheung], 21-04-01 22:29.
最後修改時間: 2021-04-01 22:30:24 - #728 [kskf32183219], 21-04-01 13:27張兄可否介紹蔡幸娟cd給我我沒有買過她的碟。
- #727 [kt66cheung], 21-04-01 12:29
老歌「落花流水」,這裏三個現場蔡幸娟,第一個03年(估計),第二個04年(估計),第三個05年:
三個現場例牌天籟之聲,美不勝收,音樂無價寶。
蔡幸娟出道不久之85年錄音室「落花流水」,來自中國娃娃回想曲第二輯。
功力上,無可避免和以上三個現場有段距離,只有蔡幸娟才能擊倒蔡幸娟:
原唱者葉楓64年錄音室「落花流水」:
發燒友無人不識的86年「蔡琴老歌」CD和黑膠,裏頭的「落花流水」: - #726 [kt66cheung], 21-03-31 23:13
老歌「晚霞」,這裏兩個現場蔡幸娟,第一個02年(估計),第二個06年。
同先前的「雲河」相若,前者既具君臨天下般的磅礡霸氣而又無比綺麗優雅,後者則較柔美細膩(裏頭的男聲或多或少妨礙了「東方雲雀」的發揮)。
原唱者葉楓59年錄音室「晚霞」:
發燒友無人不識蔡琴,其01年「金片子」錄音室「晚霞」:
蔡琴10年現場「晚霞」,31:32: - #725 [kt66cheung], 21-03-31 14:04Typo:
一哭二鬧三上吊的誇張式嗓音,這誇張性表達在台語歌手來說
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一哭二鬧三上吊的誇張式嗓音,這誇張式嗓音在台語歌手來說 - #724 [kt66cheung], 21-03-31 13:20
蔡幸娟唱自己的歌比例上不多(因寫給她唱的歌比例上不多),唱人地的歌(例如是國語老歌、台語歌、鄧麗君的歌) 比例上較多。
千禧年代頭五至六年,當蔡幸娟現場唱人地的歌時,便每每超越原唱者,或超越唱紅這些歌的歌手,令我折服得五體投地。
「你在我心中最深的地方」是蔡幸娟自己的歌,以下這個是92年的錄音室「你在我心中最深的地方」,歌藝勝過八十年代錄音室的蔡幸娟,分句沒那麼一板一眼,嗓音沒那麼青嫩。話時話,和其他華語歌手比,八十年代錄音室的蔡幸娟已具一等一的水平。
蔡幸娟的現場「你在我心中最深的地方」(估計03年),不可同日而語了。一來,多了十一年磨練,攀上了歌唱藝術頂峰;二來,是現場,多了來自現場聽眾/觀眾的催化作用,有助於達致藝術上的真善美(這可解釋到,有超凡實力的歌手是偏好唱 live,而非避開唱 live)。
大體上任何讚嘆字眼,均適用於這現場「你在我心中最深的地方」:
蔡幸娟這個現場「你在我心中最深的地方」,令我聯想起已聽了四十年的二十世紀全才女高音 Maria Callas 那種「唱中有淚」的獨步單方,她的傳世 Casta Diva 詠嘆調便是一個典型示範例子:
這「唱中有淚」當然不是指一路唱一路流淚,亦不是指一哭二鬧三上吊的誇張式嗓音,這誇張性表達在台語歌手來說,頗為普遍;之不過,蔡幸娟唱台語歌時,仍舊秉持她一貫的天籟之聲般的美聲唱法。一天前所提到的蔡幸娟三個 live「安平追想曲」,便是隨手拈來的例子。再提一提那個「啊」,蔡幸娟的「啊」是立體的,鄧麗君兩個studio的「啊」是平面的。
將「唱中有淚」用於蔡幸娟這個現場「你在我心中最深的地方」,庶幾近矣。 - #723 [kt66cheung], 21-03-31 13:11.
最後修改時間: 2021-03-31 13:18:11 - #722 [kt66cheung], 21-03-31 13:07.
最後修改時間: 2021-03-31 13:11:31 - #721 [kt66cheung], 21-03-30 23:09
蔡幸娟這裏兩個現場「一翦梅」,第一個05年,第二個估計為04年尾或05年頭。
處於歌唱藝術顛峰期的蔡幸娟,毫不例外地音樂駕馭超凡入聖,無可匹敵,不可能不傳世。
「一翦梅」原唱者為費玉清,但我已將「一翦梅」視為蔡幸娟嘅歌。如果費玉清唱「一翦梅」能夠唱得過蔡幸娟,我便將「一翦梅」還番比費玉清。
蔡幸娟的現場「一翦梅」,我認為是殿堂示範級的「一翦梅」:
關菊英錄音室「一翦梅」:
「新鄧麗君」王静錄音室「一翦梅」:
「新鄧麗君」王静現場「一翦梅」,四句咁多,唔夠一段仔: - 下一頁 (4 of 40)
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剛碰到相對較完整一點的「思君十年 - 紀念鄧麗君群星演唱會」,蔡幸娟唱鄧麗君組曲的段落。
裏面的「你怎麼說」、「何日君再來」、「難忘的初戀情人」等演出,一概是「海韻」水平: