- #760 [kt66cheung], 21-11-25 20:09
- #759 [kt66cheung], 21-11-25 19:48
台語歌謠:「春花夢露」/「春花望露」
蔡幸娟「春花夢露」,2003年CD唱片「真情」錄音室製作:
以錄音質素來看,不論是人聲還是伴奏,聲音均偏暗啞,沉了下去,欠生氣,恐怕是錄音、混音等等製作工序水平有所不足。
蔡幸娟那套華納1980-1994「永遠的中國娃娃」雙CD精選,當然不是發燒級錄音製作,但聲音起碼屬正正常常,遠勝這張「真情」CD唱片怪怪地嘅聲。
「真情」有出黑膠,四十多年來亦一直是黑膠擁躉。到現時都仍未有買「真情」黑膠,就是驚啲聲好唔得去邊。
同是2003年,蔡幸娟「春花夢露」,電視現場演唱,時間17:49:
伴奏並非現場,而是來自製作唱片用的聲軌。
伴奏聲軌在CD上,當然是立體聲。這裏電視現場,伴奏聲軌是單聲道出街。
這裏電視單聲道聲音水平,屬正常聲,因此無礙音樂欣賞。
這裏蔡幸娟的「春花夢露」表現,四平八穩,畧為勝過CD上的「春花夢露」,兩者處理大同小異。
珠玉在前,這個2003年電視現場「春花夢露」,深刻性明顯未及 [#731] 所提及估計為2002年的電視現場「春花夢露」。
估計為2002年電視現場「春花夢露」,3:41-6:35:
蔡幸娟最超凡入性的「春花望露」,我認為必然是2005年「台灣的歌」那個,擁有直搗心坎之無與倫比感染力:
蔡幸娟由這個2005年演出起,曲名便由「春花夢露」轉為「春花望露」,而第三段第二句亦由「冷風吹入窗」轉為「霜雪落在窗」。
2006年「臺灣望春風」現場演出:
主持「臺灣望春風」頭一階段的典型銀鈴之聲唱風,發聲吐字運氣等一概渾然天成,不費吹灰之力。
可惜男拍檔的歌藝屬恐怖級,阻礙了蔡幸娟的發揮。
2008年「我愛桃花鄉」現場演出:
面容有些憔悴,睇怕是受到私人不快事情影響,睇怕亦因此而難免或多或少影響到演出水平,和2005年春風滿面(在[#758],節目主持余天形容)地演唱「春花望露」成強烈反差。
這個2008年「春花望露」的表現,縱然難以拍得住那個估計為2002年的「春花夢露」,亦不可能貼近那個不朽的2005年「春花望露」,惟感染力卻仍能將2003年CD「春花夢露」拋離得老遠。 - #758 [kt66cheung], 21-11-02 17:59
三天前,在網上搜尋過程中,碰到以下兩條台灣八大電視音樂節目「台灣的歌」的影片:
第一條影片,有 [#731] 所提及的蔡幸娟現場「春花望露」。
第二條影片,有 [#724] 所提及的蔡幸娟現場「你在我心中最深的地方」。
從以上第一條影片主持人對話而推斷得知,時為2005上半年。
因此,需要糾正我在 [#731] 和 [#724] 所估計的演出年份,不是2003年,2005上半年才對:
這兩個在裝束上、佈境上、年份上(2005上半年)俱相同的蔡幸娟現場演出,其高山仰止的藝術境界,一如 [#757] 四個估計時為2002年的蔡幸娟現場(縱然風格有別):
睥睨一切、力足傳世、獨孤求敗 -
- #757 [kt66cheung], 21-11-01 00:42
在 [#754] 和 [#712] 俱提到,估計時為2002年的蔡幸娟現場「雲河」:
在裝束上、佈境上、估計年份上,均和這個現場「雲河」相同的,還有 [#726] 現場「晚霞」、[#716] 現場「月兒彎彎照九州」、[#711] 現場「一簾幽夢」:
這四個在裝束上、佈境上、估計年份上俱相同的的蔡幸娟現場演出,均有同一特徵,就是我仍未找到有任何一位歌手在同一曲目上(不論是錄音室還是現場)能與之並駕齊驅。
這四個蔡幸娟現場,一概是睥睨一切、力足傳世、獨孤求敗的演出。 - #756 [kt66cheung], 21-10-30 00:25
「秋歌」,原唱甄妮:
蔡幸娟現場「秋歌」:
估計年份一如之前裝束一樣、佈境一樣的現場「雲河」,為2000年。
這裏的加長版,亦一如之前的現場「雲河」,只是靠剪接將第一段重覆,而非蔡幸娟唱了兩段。
蔡幸娟這個現場「秋歌」,將原唱者的錄音室「秋歌」拋離老遠了。
蔡幸娟現場「秋歌」:
這裏的蔡幸娟現場「秋歌」,在歌唱造藝上,已略略勝過對上估計時為2000年的現場「秋歌」,意味著已步入睥睨一切的巔峰歲月,估計時為2001年或2002年。
蔡幸娟兩個2007年現場「秋歌」:
巔峰歲月過後的現場「秋歌」,雖然未及以上正處巔峰初期的現場「秋歌」,但仍是輕而易舉地拋離原唱者的錄音室「秋歌」。 - #755 [kt66cheung], 21-10-28 14:36Typo :
的巔峰歲月 ---> 的現場巔峰歲月 - #754 [kt66cheung], 21-10-27 23:25
「雲河」,原唱者不是鄧麗君,亦不是蔡幸娟。
「雲河」,不是鄧麗君的歌,亦不是蔡幸娟的歌。
全盛期鄧麗君78年錄音室「雲河」:
鄧麗君灌錄唱片的一貫處理方式,力求精雕細琢、完美無暇。
蔡幸娟現場「雲河」,估計時為2000年:
蔡幸娟另一現場「雲河」,估計亦是時為2000年:
蔡幸娟兩個現場「雲河」拍鄧麗君錄音室「雲河」,覺得後者詮釋有點平舖直敘,有點平淡乏味。
這時的現場蔡幸娟,功力上已開始超越錄音室鄧麗君,繼而步入往後數年睥睨一切(當然是指歌唱功力)的巔峰歲月。
在[#712],提到估計時為2002年的蔡幸娟現場「雲河」:
這個蔡幸娟現場,理所當然超越了以上兩個蔡幸娟現場。
這個蔡幸娟現場,是睥睨一切的「雲河」,是傳世級的「雲河」,亦是獨孤求敗的「雲河」。 - #753 [kt66cheung], 21-10-27 23:06.
最後修改時間: 2021-10-27 23:16:16 - #752 [kt66cheung], 21-07-06 23:45
在 [#739] 裏,有提到鄧麗君三個現場「海韻」,俱為八十年代。
今天,在網上世界找到鄧麗君一個較早期的現場「海韻」,時為七六年,地點香港利舞台:
遺憾地,鄧麗君這個現場「海韻」,水平上類同其三個八十年代現場「海韻」,依然是和她的七七年錄音室「海韻」有一段距離,畢竟這距離難以說是細的。
在 [#739] 裏,有提到蔡幸娟數次現場「海韻」當中最出類拔萃的一個,時為零五年,時間3:50:
這是獨孤求敗的「海韻」。
左鄧麗君74年錄音室「海韻」,中蔡幸娟05年現場「海韻」,右鄧麗君77年錄音室「海韻」: - #751 [kt66cheung], 21-06-18 17:12
蔡幸娟唱鄧麗君招牌歌曲之一:「小城故事」。
台灣「望春風」,現場演出,一貫演出前作了充份準備(從神態上窺看出來),時為2006年:
典型零五年過後的溫婉演繹,輕盈柔美,絲絲入扣,依然屬顛峰時期的蔡幸娟。
台灣綜藝娛樂電視節目,現場即席演出(未作演出前充份準備,雖未至即興),時為2005年,時間4:40:
正處顛峰歲月的黃金年份,演繹有別於以上的2006年電視現場。
這現場即席演出,限於娛樂綜藝性質,聽落未似有使出渾身解數功力,惟其如此,蔡幸娟的傲視同儕歌唱造藝已活現畫面,高低音區銜接渾然天成、嗓音穿透性充滿強橫傲氣。
台灣歌藝電視節目,現場演出,估計為2000年左近:
聽來已完全脫離初期的青嫩聲線,惟聲線未完全臻達顛峰期爐火純青的穿透力,演繹深刻性亦未及以上的2006年電視現場。
出道初期的蔡幸娟,87年錄音室:
非常典型的出道初期蔡幸娟,聲線青嫩,清純率直,分句四平八穩,未有運用自由速度。
如果拿蔡幸娟比蔡幸娟的話,這個87年錄音室「小城故事」,無可避免不及以上三個現場「小城故事」。
2009年,馬來西亞演唱會:
在 [#739] 提到,蔡幸娟臨場身體狀態看來不是最佳。
這裏的「小城故事」,水平勝過同場的「海韻」些少,聲線多了些銀鈴光澤,演繹多了份深邃性。
全盛期鄧麗君,79年錄音室「小城故事」:
既華麗又豪邁,亦不失輕巧聲線,鄧麗君全盛期的典型烙印。
一貫的錄音室頂班演出水平,瓣瓣精雕細琢,極盡完美。
和蔡幸娟2006年「望春風」現場演出比,兩者藝術水平同樣高山仰止,惟風格迴然不同。對我來說,這兩個版本的偏好程度無分軒輊。
全盛期鄧麗君,80年電視現場「小城故事」:
水平和79年錄音室相比,差距比預期中少得多,難得。
聲線處理較錄音室為輕柔一點,搶扳運用有點欠高明。
鄧麗君81年演唱會「小城故事」:
和80年電視現場相比,跌左 watt,水平差別明顯。
鄧麗君82年演唱會「小城故事」,時間28:00:
水平和81年演唱會「小城故事」相若,俱跌左 watt。
鄧麗君84年演唱會「小城故事」:
水平畧為勝過以上81及82年現場演唱會,惟仍未能貼近以上80年電視現場。
撇開截然不同的歌唱風格不談,單論歌藝表現,以上蔡幸娟09年演唱會(已算是過了顛峰期,臨場身體狀態亦非最佳)「小城故事」的水平,我認為是勝過鄧麗君這個84年演唱會「小城故事」。
鄧麗君92年電視現場「小城故事」,時間5:38:
英雌遲暮,時光不再,縱然可惜,卻不得不接受。
這時的鄧麗君,歌藝表現變得平凡,不再是八十年代的鄧麗君。 - #750 [threethree], 21-06-09 23:31鄧麗君的現場,每每與其錄音室水平有著顯著差異。
今次的兩個演唱會「但願人長久」,沒有例外。
終於有人聽出來了,我早早就聽出來,但我一說就被人罵過狗血淋頭! - #749 [threethree], 21-06-09 23:23每次蔡幸娟的表演完成,她都會向台下的歌迷深深致謝!現在有多少位歌手會像蔡幸娟向歌迷致意呢!
- #748 [threethree], 21-06-09 23:19蔡幸娟這位台灣歌手,沒有唱片公司支持,憑自己歌藝,吸引一批日本歌迷為她建立了一個蔡幸娟日本歌迷會,而這批日本歌迷每年都會去台北為蔡幸娟祝賀生日!
- #747 [threethree], 21-06-09 23:17蔡幸娟的歌迷為她寫了幾本文集,這些文集可以在香港圖書館和台灣國立圖書館中借閱!
- #746 [kt66cheung], 21-06-09 19:00
鄧麗君1984年演唱會,「但願人長久」:
鄧麗君1983年演唱會,「但願人長久」:
鄧麗君的現場,每每與其錄音室水平有著顯著差異。
今次的兩個演唱會「但願人長久」,沒有例外。
亞洲天后王菲,現場「但願人長久」:
抱歉,如果不是要作比較,我會難以忍受去聽一分鐘,更遑論是四分多鐘。
電視臺現場蔡幸娟、錄音室鄧麗君、現場王菲「但願人長久」: - #745 [kt66cheung], 21-06-09 17:39
Superseding the previous one.
蔡幸娟唱別人的歌:鄧麗君「但願人長久」。
台灣電視節目「望春風」,時為2005年:
典型顛峰時期蔡幸娟無懈可擊的現場演出,美又勝收的美聲唱法,登峰造極的演繹,無堅不摧的技巧,充份展示何謂音樂生命力。
八十年代接觸 GEC A2900時,亦白紙黑字地以充滿音樂生命力這字眼,來形容這隻皇牌T7。
台灣電視節目「望春風」,時為2006年:
相隔數月的例牌現場演出,仍處顛峰時期,搶板多了點運用,同樣是無得頂,充滿音樂生命力。
我想,正正就是充滿音樂生命力,所次我會不期然重覆又重覆地聽,卻又絲亳不會有所厭倦。
鄧麗君1983年錄音室「但願人長久」:
鄧麗君自日本學藝歸來後,歌唱造藝三級跳。
1983年鄧麗君,正處其歌唱歲月顛峰期。
鄧麗君的錄音室「但願人長久」,音色、咬字、吐音、運氣等等,一概精雕細琢,無可挑剔,惟音樂如歌性總是不覺深刻,音樂生命力總是打個折扣,未能吸引我重覆又重覆地去聽。
蔡幸娟2005年和2006年電視臺現場的顛峰「但願人長久」,鄧麗君1983年錄音室的顛峰「但願人長久」,現場顛峰對錄音室顛峰。
套用個體經濟學(microeconomics)裏頭的消費者行為(consumer behavior)的「使用價值」(use value)術語,我的聆聽感受告訴我,前者的使用價值無疑是高於後者,縱然使用價值因人而異。
我以桌上電腦,聽蔡幸娟2005年和2006年的現場「但願人長久」:
https://hosting.photobucket.com/images/v299/kt66cheung/DSCN4498.JPG
我又以1983年寶麗金原版LP,聽鄧麗君的錄音室「但願人長久」:
https://hosting.photobucket.com/images/v299/kt66cheung/DSCN4497.JPG
縱然兩者的音源有雲泥之別,前者的使用價值點都是高於後者。 - #744 [kt66cheung], 21-06-09 17:02
蔡幸娟唱別人的歌:鄧麗君「但願人長久」。
台灣電視節目「望春風」,時為2005年:
典型顛峰時期蔡幸娟無懈可擊的現場演出,美又勝收的美聲唱法,登峰造極的演繹,無堅不摧的技巧,充份展示何謂音樂生命力。
八十年代接觸 GEC A2900時,亦白紙黑字地以充滿音樂生命力這字眼,來形容這隻皇牌T7。
台灣電視節目「望春風」,時為2006年:
相隔數月的例牌現場演出,仍處顛峰時期,搶板多了點運用,同樣是無得頂,充滿音樂生命力。
我想,正正就是充滿音樂生命力,所次我會不期然重覆又重覆地聽,卻又絲亳不會有所厭倦。
鄧麗君1983年錄音室「但願人長久」:
鄧麗君自日本學藝歸來後,歌唱造藝三級跳。
1983年鄧麗君,正處其歌唱歲月顛峰期。
鄧麗君的錄音室「但願人長久」,音色、咬字、吐音、運氣等等,一概精雕細琢,無可挑剔,惟音樂如歌性總是不覺深刻,音樂生命力總是打個折扣,未能吸引我重覆又重覆地去聽。
蔡幸娟2005年和2006年電視臺現場的顛峰「但願人長久」,鄧麗君1983年錄音室的顛峰「但願人長久」,現場顛峰對錄音室顛峰。
套用個體經濟學(microeconomics)裏頭的消費者行為(consumer behavior)的「使用價值」(use value)術語,我的聆聽感受告訴我,前者的使用價值無疑是高於後者,縱然使用價值因人而異。
我以桌上電腦,聽蔡幸娟2005年和2006年的現場「但願人長久」:
https://hosting.photobucket.com/images/v299/kt66cheung/DSCN4498.JPG
我又以1983年寶麗金原版LP,聽鄧麗君的錄音室「但願人長久」:
https://hosting.photobucket.com/images/v299/kt66cheung/DSCN4497.JPG
縱然兩者的音源有雲泥之別,前者的使用價值點都是高於後者。 - #743 [kt66cheung], 21-04-10 22:05
蔡幸娟八十年代「南都夜曲」:
聲線清晰嬌嫩,造句四平八穩,估計是和「中國娃娃回想曲」相若歲月的演出,85-87,應該是來自錄音室。
蔡幸娟現場「南都夜曲」,:
造句流暢而不算份外深刻,嘹亮閃爍聲線接近全盛期,惟全盛初期之霸氣未盡現,估計時為98-00。
蔡幸娟現場「南都夜曲」,估計時為01-02年:
第一段只用數件中樂,包括二胡、鑼、鈸(不十分肯定,螢幕看不清楚,但前奏聽落有)、一組包含兩個音高之梆子。
到第二及第三段,轉用西樂團。
中先西後,配樂安排別開生面,耳目一新。
蔡幸娟演出一如[#711] 02年(估計)「一簾幽夢」、[#712] 02年(估計)「雲河」、[#716] 02年(估計)「月兒彎彎照九州」,全盛初期之權威霸氣四溢,超越他人之所不能。
蔡幸娟現場「南都夜曲」,時間20:13,時為04年:
和對上一個比,今次收歛了一點萬千霸氣,而內容挖掘則更為深刻。
黃金時期的演出,只唱了第一及第三段,有點唔夠喉。
「台灣望春風」現場「南都夜曲」,時為05年:
霸氣進一步收歛,音樂表達更為細膩柔美,典型黃金05年的蔡幸娟。
和主持拍擋鄭進一合唱,從愛樂者欣賞角度來看,無疑是損失。
「台灣望春風」現場「南都夜曲」,時為06年:
同樣是和主持拍擋鄭進一合唱。
歌藝略為不及那個05年那般揮灑自如。
「台灣望春風」現場「南都夜曲」,時為07年較早一次:
內容豐富度、感情投入度,均勝過先前兩個現場合唱,可惜只唱了第一及第二段,唔夠喉。
「台灣望春風」現場「南都夜曲」,時為07年較後一次:
今次唱齊三段,惟表現畧遜於同年較早一次,主要是運氣相對地顯得有點吃力,影響了演出。
現場「南都夜曲」,時為12年:
即 [#736] 戶外下雨天夾澎恰恰合唱「卿卿呢語」的同場演出。
一邊擔遮一邊唱,功力猶在,萬般投入感人,我認為表現是和07年較早一次「台灣望春風」現場難分軒輊。
同樣可惜,只唱第一及第三段,唔夠喉。
方瑞娥,「南都夜曲」:
鳳飛飛,「南都夜曲」:
江蕙,「南都夜曲」:
蔡琴,「南都夜曲」: - #742 [kt66cheung], 21-04-10 22:03.
最後修改時間: 2021-04-10 22:04:32 - #741 [kt66cheung], 21-04-10 21:58.
最後修改時間: 2021-04-10 22:01:14 - 下一頁 (3 of 40)
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台語歌謠:「春花夢露」/「春花望露」
蔡幸娟「春花夢露」,2003年CD唱片「真情」錄音室製作:
以錄音質素來看,不論是人聲還是伴奏,聲音均偏暗啞,沉了下去,欠生氣,恐怕是錄音、混音等等製作工序水平有所不足。
蔡幸娟那套華納1980-1994「永遠的中國娃娃」雙CD精選,當然不是發燒級錄音製作,但聲音起碼屬正正常常,遠勝這張「真情」CD唱片怪怪地嘅聲。
「真情」有出黑膠,四十多年來亦一直是黑膠擁躉。到現時都仍未有買「真情」黑膠,就是驚啲聲好唔得去邊。
同是2003年,蔡幸娟「春花夢露」,電視現場演唱,時間17:49:
伴奏並非現場,而是來自製作唱片用的聲軌。
伴奏聲軌在CD上,當然是立體聲。這裏電視現場,伴奏聲軌是單聲道出街。
這裏電視單聲道聲音水平,屬正常聲,因此無礙音樂欣賞。
這裏蔡幸娟的「春花夢露」表現,四平八穩,畧為勝過CD上的「春花夢露」,兩者處理大同小異。
珠玉在前,這個2003年電視現場「春花夢露」,深刻性明顯未及 [#731] 所提及估計為2002年的電視現場「春花夢露」。
估計為2002年電視現場「春花夢露」,3:41-6:35:
蔡幸娟最超凡入性的「春花望露」,我認為必然是2005年「台灣的歌」那個,擁有直搗心坎之無與倫比感染力:
蔡幸娟由這個2005年演出起,曲名便由「春花夢露」轉為「春花望露」,而第三段第二句亦由「冷風吹入窗」轉為「霜雪落在窗」。
2006年「臺灣望春風」現場演出:
主持「臺灣望春風」頭一階段的典型銀鈴之聲唱風,發聲吐字運氣等一概渾然天成,不費吹灰之力。
可惜男拍檔的歌藝屬恐怖級,阻礙了蔡幸娟的發揮。
2008年「我愛桃花鄉」現場演出:
面容有些憔悴,睇怕是受到私人不快事情影響,睇怕亦因此而難免或多或少影響到演出水平,和2005年春風滿面(在[#758],節目主持余天形容)地演唱「春花望露」成強烈反差。
這個2008年「春花望露」的表現,縱然難以拍得住那個估計為2002年的「春花夢露」,亦不可能貼近那個不朽的2005年「春花望露」,惟感染力卻仍能將2003年CD「春花夢露」拋離得老遠。