Iamhifiman兄，其實我也覺得膽前石後應該很易夾喇叭，包括ATC和Spendor,可惜本人從開始玩音響起就是恐膽派，可能是怕麻煩，也可能因家媥i貓，怕傷害它們。以前差不多有口碑的大眾石機都試過，包括NAD 3020, Mission Cyrus 2， Audiolab 8000b & P+Q, Musical Fidelity A200等，到後來的Jeff Rowland Concentra 2,感覺還是可以接受 (都是有膽味的石機，認真矛盾！)或釣鴗F某一天開竅，會全情投入膽機世界也未定。

kuenkwonglau兄，SP-100LE在旺角音響開價約$4x,xxx頭連腳架。

在此剪貼大陸音響論壇發燒音響有關SP-100LE的評論供大家參考：

感受Spendor SP100限量簽名版

現在Spendor（思奔達）的產品線中共有3個系列，其一是以新理念發展出來的市場主打S series，聲音表現趨於現代，並且兼顧AV系統之需要；其二是從當年的Spendor LS3/5A發展出S3/5 series，包括S3/5和S3/5se兩款書架式音箱；其三則是經典的Classic series，包括SP3/1P、SP2/3E、SP1/2E和SP100。說起這個Classic series，可謂是真正的經典，最年輕的SP3/1P誕生於1996年，至今已整整10年；其他三款則具有更長的歷史，都是在12年前的1994年問世，如此旺盛的生命力，當然是來自這些音箱所發出的美妙聲音，它們幾乎在任何時候都可以感染每一個聆聽者。有了這樣的聲音，我想誰也不願意將其輕易改變。

經典回顧
而在不久以前，Spendor Classic series的史冊上又添上了濃重的一筆，那就是廠家新推出的SP100 Signature Limited edition（限量簽名版），事實上在5年以前也曾推出過SP100簽名版，所以此次推出的稱之為“限量複刻版”應該更為準確。不要以為這只是廠家在炒陳飯，事實上Spendor的過往產品中生產銷售時間長過SP100的比比皆是。就以SP100的前幾代產品為例，起源是1973年推出的BC2，一直生產銷售至1993年，前後共20年；而由BC2派生出來的BC3，則從1973年開始生產至1992年，歷時共19年；這期間，在1980年由BC3演化出SA3，一直生產到1994年，共計14年的市場壽命；而在1989年由SA3發展出S100，隨後在1994年由S100最終進化到現在的SP100，S100的壽命算是較短的，但也有5年之久。可見Spendor堅持的是不輕易換代的產品策略，也因此才能鑄就經典。 音響論壇 ~ H g Z a
j外觀上來看，SP100限量簽名版與普通版沒有什麼區別，同樣是3單元3音路低音反射式設計，高音用的是Scan Speak的D2010/8513 19mm軟球頂單元；中音是Spendor自行研製的6.5英寸透明聚丙烯盆單元，乃是Spendor的看家法寶之一；低音單元的口徑則達到了12英寸，並且擁有44mm的大直徑音圈，即使是在SP100問世的1994年，也少有廠家在類似體型的音箱中採用如此大口徑的低音單元，由此可見SP100在設計思路上也走的是經典路線。音箱高、中、低3音路之間的分頻點分別設在600Hz和4kHz處，音箱背後設有3線分音式接線柱，平均阻抗為8Ω，靈敏度90dB，頻響範圍45Hz~20kHz，從所有這些技術參數來看，SP100限量簽名版與普通版都是一樣的，而區別主要在於音箱內部，限量簽名版內部均採用了V.D.H.（范登豪）的連接線，分頻器的元器件參數更準確。事實上這次的限量簽名版系由香港駿韻音響向Spendor特別定制，僅有40對而已。音箱背板的銘牌上有Spenodr現任總裁Philip Swift的親筆簽名，並且還有001~040的編號（同時以A、B尾碼表示配對），編號絕不重複並且也不會增加產量，僅此40對售完即止。
從外形尺寸上來看，很難準確定義SP100是落地箱還是書架箱，700mm的身高讓它可以落地穢鞢A但在實際使用中總是會為它配上一個不太高的腳架，所以一般來說將它歸類為大型（或超大型）書架式音箱。為配合此次推出的限量簽名版，香港駿韻音響還特別向Sound Mechannics（身力美）度身訂制了SP100的專用腳架。腳架的上下板面積都相當大，底板為多層複合結構，帶有高度可調節的腳釘，上板尺寸則與音箱底板尺寸完全配合（稍小一點點），這樣在穢韘n後就可以在視覺上形成一個整體。腳架的高度可在22~26英寸間進行調節，中央支柱由12塊不同尺寸和材質的厚木板組合而成，一方面有足夠的重量來提高穩定性；另一方面則可以靠不同的材料諧振特徵來對聲音進行微調。

試聽感受
發燒　此次試聽SP100限量簽名版，搭配的器材和線材如下：音源用的是來自美國的Ayre CX-7 CD播放機；巧韖蝚O來自美國的Hi-End名牌Pass Labs，前級為X2.5，後級則是X350.5。音源到前級之間用的TRANSPARENT（俗稱“天仙配”）信號線，前後級巧韙孜‵h用的是VDH的純銀線，另外音箱線和電源線也都是TRANSPARENT的產品。 hifi.gz008.com7t.C l.O O!u;O u v
6u+　這對試音用的SP100限量簽名版開聲的時間並不太長，前後大約進行了一個星期的煲機，聲音已經穩定了下來，只是還沒有進入最佳狀態。即便如此，SP100限量簽名版仍然表現出一種魔幻般的魅力，對於釵h追求高聲壓下聲音也能表現得輕鬆自在的朋友來說，這樣的魅力根本無法擋。事實上由於SP100限量簽名版擁有90dB的較高靈敏，因此對巧鯃X動力方面的要求並不高，用Pass X350.5來推它可謂是綽綽有餘，整個頻段內都有著非常充沛的能量感，可以很輕易地將音樂中的一切情報，以毫無壓力的最自然方式送入聆聽者的雙耳中。試聽時恰好有一位擁有SP100多年的仁兄在場，他自己在家中便是用的小一號的X250.5來推，感覺在音色上更為細膩，有更好的表現能力。音響論壇!X T%g l4h a3c
SP100限量簽名版在中頻部分的聲底則是偏向暖調，高頻明亮而纖細，雖然技術指標是再常規不過的20kHz頻響上限，但實際聽感向上的延伸力極佳。播放交響樂時，弦樂齊奏的空氣感撲面而來，能在中高頻讓人產生這樣的感覺真的是相當少見。木管樂器的聲音溫暖醇厚，高音則泛著淡淡的光澤。整個弦樂群的群體感極強，聲音綿密而厚實；樂器的質感還原相當好，琴體的共鳴聲以及聲像定位都表現得很出色；鋼琴的聲音晶瑩剔透，銅管部分則飽滿明亮，絲毫沒有單薄刺耳的聲音。
有些發燒友喜歡以較小的音量進行聆聽，以便給巧騏d足動態空間。而Spendor SP100限量簽名版則恰恰相反，一定要在較高的聲壓下才會讓人領略到它的本色。好在不必像推低靈敏度音箱一定要把巧顒滬絮q開得大大的，爆棚的動態才會清楚顯現出來，只要饋給SP100中等大小的驅動必v，就可以把管弦樂的大動態充分展現出來。有很多音箱在大音量下不耐久聽，是由於大音量時失真也成倍加大，SP100則完全沒有這樣的問題，極具靈巧性的聲音沒有絲毫壓力感，相當適合喜愛室內樂的朋友，弦樂手們精心雕琢出的氣氛與樂曲呼吸，即使再弱音時也聽得清清楚楚。由於SP100限量簽名版中音單元所負責的頻段包括了小提琴音域中大部分的基音，所以獨奏時琴弓落在琴弦上的瞬間觸感特別明顯，揉弦的聲音起伏也表現得獨具韻味。SP100在鋼琴部分的表現又如何呢？結論是一級棒！鋼琴高音鍵敲下後高頻非常清亮，殘響特別豐富，這其中混和了琴箱本身的共嗚以及錄音地點營造出來的空間感，不要過度計較鋼琴低音特有的線條，SP100可以忠實地還原給聆聽者一段充滿音樂性的時光。
雖然SP100的體積不小，並且擁有12英寸大口徑的低音單元，但由於最重要的中頻及中高頻僅由一隻6.5英寸的單元負責重放，因此在音場還原上沒有遇到什麼大的麻煩。幾乎在任何時間SP100限量簽名版都可以將音場與音像維持在令人滿意的水準，它會拉近聽音者與舞臺、與演奏者間的距離，加上前面所說大音量下輕快且能量豐富的聲音特徵，聽管弦樂時就有好像坐在音樂廳五排那種既直接、又鮮明的感受。 ,t
事實上SP100還具備一個Spendor音箱的普遍特色，那就是在低頻段利用箱體的輕微音染來獲得一種獨特的聲音魅力，這種類似樂器的設計理念是其他絕大多數音箱品牌所沒有的，通常大家都是盡一切努力來抑制箱體產生的聲染色。由於這個原因，SP100在聲音表現上可謂有得有失，對於古典音樂（準確地說應該是所有以傳統樂器演奏的音樂），這種聲染色顯然是有著積極的作用，樂器的木頭質感增加了不少，低音量感也更豐富；而對於以現代電聲樂器為主、並且本就強調低頻能量的現代流行歌曲和音樂、搖滾樂來說，SP100在大音量時就會出現輕微的低音渾濁現象，好在並不太嚴重，並且也可以比較容易地通過調整前端器材及線材搭配來加以解決。然而最關鍵的一點是：大凡喜歡SP100這對音箱的人，也都是在古典音樂方面有著深重的造詣，家中收藏的碟片中也找不出幾張流行音樂來，就讓SP100把古典音樂演繹得最好吧！

基本規格：
■形式：3單元3音路低音反射式
　　■頻響範圍：45Hz~20kHz（±3dB）
　　■額定阻抗：8 Ω
　　■靈敏度：90dB 音響
　　■最高輸出聲壓級：110dB 發燒
　　■配對誤差：＜1dB hifi.gz008.com7I
　　■額定承受必v：125W
　　■外形尺寸：H700mm×W370mm×D430mm 1{
　　■重量：36kg/只 $N _+`0
　　■參考價格：64000元/對（含腳架）

musicat兄
可能上面我說不太清晰，其實我並非要說一定膽機配搭sp100就好，而係：依照你現在用的器材配搭此揚聲器來看，換膽前會比現時聲音更加有韻味，假如你現在使用的擴音器材是一些有味道的石機，本人不會作出這樣建議。
你說自己經驗尚淺，你真有幸，很多人玩過很多所謂 hi end器材後，返回這樣的器材，直到永遠。

seanbeer,

For sure British Spendor and British Naim is a great match. Thanks for sharing.

Mr incredible:

This is a review of M40 from Taiwan which also consists some comment of Spendor SP1/2 & Harberth HL-5ES. They are both good speakers with BBC sounds and all depends on your taste and preference.

Harberth Monitor 40 review - by steven

"當這喇叭設計好以後，一位Harbeth的海外代理商推想說，以25年的懷孕期來算，這喇叭是Alan Shaw大約40歲時開始孕育的。所以我決定叫它Monitor 40"

Harbeth與Spendor，Rogers是英系喇叭的代表製造商，也是所謂BBC聲音的繼承者。在過去十幾年中，我一直是Spendor的忠實用家。對我來說，音響的目的在對音樂能更深入的了解，去體會作曲家希望傳遞的美。這種美可以是優美的旋律、變化的節奏、動態的張力、及速度的運作中的一種，或是全部的豐富組合。在音響上，相對應的我也希望有完美的中音、抓的住節奏的低頻、及收放自如的動態。每一個音響迷對音樂的感動不一樣；有人不聽到巨細靡遺的細節不舒服，有人對襲胸的低頻大呼過癮，有人聽到龐大的音場及如幽靈般的音像會感動到不能自己。所以每一個人對同一套音響會有不同的感覺，這也是音響好玩之處。而我覺得一套音響最重要的不是聽不聽的到錄音中的鳥叫或駛過的汽車聲，而是自然的中高音，不會干擾中頻又搭配得宜的低音，以及使音樂有生命力的動態。

每年一次的CES讓我有機會聽到各種名貴的系統，而我也了解到Spendor SP1/2的限制﹔高低音的延伸不是最好，動態有限。但是隨著器材的進步，我發現它的聲音也越滿足我。當我的喇叭線比喇叭貴時，釵h人會問'該換喇叭了吧!" 我也想，但是從CES及音樂廳回來後的挫折感卻越來越少。CES中那些數百萬的音響並不讓我感動。那些聽起來像好的'錄音'，不像好的'音樂'。Spendor的中音實在沒話說。有哪一對喇叭可以取代我的Spendor?我找不到，一直到聽到 Monitor 40。





Harbeth於1977年由Dudley Harwood(BBC喇叭研究部門最後一任主管，也是LS3/5A的設計者之一)創立。Harbeth的名字就來自於HARwood及他的太太ElizaBETH的組合。在1986年Harwood把公司賣給了現任的負責人Alan Shaw。Shaw接手後，推出HL系列的喇叭來進攻家用市場，得到不少好評。但是他也一直希望突破BBC傳統的限制，把錄音室用的監聽喇叭帶到更高的境界。Shaw認為所謂BBC傳統就是重播最真實的聲音；BBC的喇叭設計師可以從錄音室到控制室來比較現場和重播的不同，作為喇叭設計上的依據。Shaw常常使用的一個示範方法是站在喇叭中間說一段話，再用喇叭重播一段他說話的錄音，讓現場聽眾做比較。「當我在設計新喇叭時，我主要是以說話的重播為主。如果可以把說話的重播弄對，其他的也自然對了。不過，我也承認如果你想要驚天動地的低音，我恐怕不能做到，因為要做到那種低音一定會影響到中音域的表現。我要給你的是非常乾淨、忠實的中音。」

當BBC喇叭研究部門因政府預算關閉後，Shaw開始重新思考監聽喇叭的品質。他發現那些老監聽喇叭音染很重，而原因就在使用的單體。Harbeth向政府要了一筆經費來研究不同材質的單體對聲音的影響，發現目前現有的單體都不能達到他的要求，所以決定開發新的單體。結果發展出一種叫RADIAL的新材料。這種一體成型的單體提供了Harbeth喇叭準確的中低音重播(RADIAL只有用在中低音單體上)，也是釵hHarbeth喇叭的秘密武器。

The Mastering Series是Harbeth取代老BBC監聽喇叭的設計。其中Monitor 20， 30， 40與LS3/5A、LS5/9、LS5/8大小一樣，以方便錄音室直接替換。所有Mastering Series都有主動及被動型可供選用。單體的配對都在0.5dB以內，而Monitor 40的單體配對更在0.2dB以內。Monitor 40是Harbeth唯一的三音路設計，尺寸約與Spendor G1000相同(稍大一些)，使用Seas 最高級的Excel銀線線圈一吋軟盆高音，RADIAL八吋中音，及Vifa 12吋紙盆低音。額定阻抗4 ohm，頻率響應40Hz-20KHz，靈敏度85dB，使用third order crossover，分頻點在200 Hz 及2.5K Hz。Alan Shaw在設計上讓RADIAL中低音單體負責相當大的頻率，這也是Monitor 40聲音特別的一大原因。據Shaw的說明：「我認為Seas的Excel高音可能是目前最好的高音單體…不過我覺得高音單體所負責的頻率響應應越少越好，這也是為什麼Harbeth HL系列的喇叭雖然用金屬高音單體卻不像其他喇叭有金屬高音刺耳，過亮的問題」。



分音器

Monitor 40的高度事實上比LS5/8要低一英吋，為的是在生產上的方便(木板的尺寸)。它的前後障板是可拆式的，單體則是鎖在前障板上。RADIAL單體則置於一封閉的內箱中以避免低音單體的影響，這是Harbeth喇叭中唯一如此的設計。分頻器的元件均為經過仔細選擇與配對，安置在背板上。

新的Monitor 40反射孔開在低音單體上方，低音單體的前障板則為圓形(Harbeth稱此為Series 2)。舊型的反射孔開在低音單體下方，低音單體的前障板則為圓弧的方形。據Alan Shaw告訴我，修改的原因是因為有某個搖滾樂錄音室希望低音能再放大聲一點，為了提供單體多一點的衝程，只好做了這些改變。對整體的聲音來說，並沒有太大影響 (嗜食低音者請感念該錄音室三秒)。





數位訊源是Wadia 8 transport，Anodyne ADAPT 真空管D/A(使用兩隻Amperex 7308)，以Illuminati D-60純銀數位線連接，經過SCE Harmonic Recovery System Model 2接到Sutherland C1001前級，後級是Symphonic Line Kraft 250 (A類，250瓦into 8 ohm)；類比系統是使用Roksan TMS轉盤搭配Wheaton Triplanar IV唱臂及Cardas Heart唱頭 (0.4mV輸出)，唱頭放大為Acoustech PH-1。所有接線為Kimber KCAG配WBT 0108冷焊接頭，但前後級間為Magnan Type Vi。喇叭線則是兩對Kimber Select 3033 biwire。電源線為Marigo Reference B及Resolution。前端器材電源接在PAC Super IDOS上，後級則直接插牆。器材均置於Black Diamond Racing三號及四號角錐上，加上Townshend氣墊放在StandDesign Penta 及Quattro架上。喇叭腳架為12吋高Sound Anchors。

我的試聽室大小約為4.5mX6.5mX2.4m，喇叭置於短邊，喇叭兩邊及後牆以CD架、唱片架、書架、RPG ProFoam、及波麗擴散板做處理。座位後方則為通往樓下的樓梯間，因為是開放空間，低音會較差，但是也較少駐波問題，也是有幸有不幸。詳細的糧]請見http://netcity1.web.hinet.net/UserData/air4250/steven01.htm。







Monitor 40在設計上為free standing，也就是說箱體與側牆及後牆應有一定的距離，以減少反射音的干擾(事實上大部分喇叭都是如此)。在高度上Monitor 40最佳的頻率響應是設計在高音單體發聲線附近，以其垂直平面為標準。因此腳架的高度應把高音單體帶到約耳朵的高度(以我的椅子高度而言，腳架約35公分高)，喇叭做較大幅度的內傾，大概是坐著時可約略看到喇叭內側。Monitor 40的聲音密度相當好，不必擔心中間的聲音不夠集中，可以盡量向兩邊拉開。有趣的是Monitor 40對高度滿敏感的。我的書桌椅可以調整高低，當聆聽高度低於高音單體到接近中音單體時，聲音較瘦，當高度向上時，中高音變得較豐潤，甜美。我也在喇叭與腳架間試著用Black Diamond Racing的腳錐及日本Harmonix RFS-65 tuning feet，雖然解析度稍有提昇，但音樂性稍差，最後我決定直接把喇叭放在腳架上。此外，Monitor 40雖可以接三條喇叭線，我用兩對Kimber Select 3033接中低音，以9033跳線接高音，但是聲音上與單線加原場銅片卻差別不大。(告訴你個小秘密：我問Alan Shaw設計成三線接法的原因及好處在哪，他的答案是-他也不知道!!!)

為了求聲音的平衡，及音場的完整，我用較簡單的錄音來試聽。調整用試聽片包含了Fairytales (Odin NJ4003)，Esther(ATR001)，Rossini String Sonatas( Philips日本版PHCP-24024/5)，Cantate Domino(Proprius 7762)，King's Singers "Chanson d'amour"(RCA 09026-61427)，Larry Carlton "Alone/But Never Alone" (MCAD 5689)，Ella Swings Gently with Nelson (Verve 519 348)，Holly Cole Trio "Don't Smoke in Bed" (Alert Music Z2 81020)。最後的喇叭位置是約為距後牆85公分，距側牆65公分，喇叭距離2.6公尺(以高音單體為準)，座位約與喇叭成正三角形。





Monitor 40剛開聲時聲音就相當不錯，高音有點尖而乾，整體有點緊，放不開來，但透明感相當好，音場撐的開來。在使用近五個多月來，這些毛病已經大致減到聽不太出來了。Monitor 40的面板相當寬(43公分)，而大多數此類的喇叭音像定位較差，也較不易礎魽C但是Monitor 40的定位非常好，加上單體整合度高，喇叭可以做到自音場中消失。Monitor 40最吸引人的地方在於自然。當Ella與Armstrong唱起"Let's Call the Whole Thing Off"("Best of Ella and Armstrong" Verve CD 314 537 909)，你可以感受到兩位爵士巨人在面前相對而唱，當Armstrong右手拿著小號，唱著"Tomato，它嗎豆"，Ella就在旁邊隨著輕癒F而輪到Ella唱時，Armstrong則搖著肥肥的身軀，兩人一起swing。那種錄音現場的熱度Harbeth表現的讓人想捲起袖子加入他們。


The New Series 2 M40s
Monitor 40的中高音非常漂亮，延伸很好，自然而不過分強調。小提琴的表現飽滿而細節豐富。Gil Shaham在Paganini for Two(DG 437837)中的琴音表情十足，與Goran Sollscher的吉他相互輝映，個自有自己的空間又能合為一體。Monitor 40的聲音顆粒很細緻，明亮有光澤卻不刺耳，女聲的表現更是我最欣賞的地方。Fairytales的My Funny Valentine(Track 5)讓人想拍拍她的肩膀，告訴她別難過，Esther的第七首"啦啦啦…."的沒有勉強，聲音飽滿，如在眼前，Carol Kidd的When I dream讓我可以完全放鬆的癱在椅子中，陪著作夢。室內樂的表現規模較小，需要與聽者的互動更強，也更有表現的空間。在Monitor 40所呈現的親密空間中，阿班貝爾格四重奏所演奏的海頓(EMI)有優雅的旋律，加上自然的對比，營造出一股迷人的氣氛。我發現我不斷找出室內樂的唱片，不管是莫札特、貝多芬，都讓我有新的感動和認識。Monitor 40讓我在這些聽了多年的音樂中發現了新的生命。

Monitor 40的中音與高音及低音單體的銜接非常順暢，在聽覺上就像一個整體。RADIAL單體表現出非常清澈的聲音，營造出一個相當透明而完整的音場。我最欣賞的地方就是Harbeth能把音樂用輕鬆、自然、不作做的方式把音樂呈現出來。它的聲音很亮，但你不會覺得高頻能量很高。要聽到這樣的聲音，兩邊側牆的處理要做好。音場中的細節是很自然的呈現出來，你不需努力的去找到那些細微的聲音，Monitor 40自然而不強調的讓你接受它。聽聽Mandy Patinkin的同名專輯(CBS MK44943)，其中第三首"Pretty Lady"有三位男聲的合唱(但唱的是不同歌詞)。Monitor 40不僅把三個人的合聲表達的清清楚楚，每個人的咬字、轉音也毫不含糊。音場的高度、寬度不錯，但要看錄音。Monitor 40的音場前緣表現的比後段要好，後面的聲音層次較不明顯，比不上一些bipolar的喇叭，但是也算不錯。也釵b大一點的空間中會有較好的表現。Ansermet指揮的The Royal Ballet(LP， Soria LDS 6065， Classic 重刻片)有管絃樂數一數二的音場表現，而Monitor 40也沒有辜負這張錄音，把芭蕾舞曲優美活生的呈現出來。而音場的層次、各聲部的協調都有一流的表現。Stravinsky的火鳥(Mercury 432012)和Haitink指揮的馬勒第四(Philips 442394)均可聽到一個有規模而活潑的音場中清楚呈現出繁複的旋律。一些new age音樂如Will Ackerman的Sound of Wind Driven Rain(Windham Hill 01934-11250)，Summer Solstice(Windham Hill 01934-11239)，Celtic Twilight 2(Hearts of Space HS11106)等都可以聽到輕鬆龐大的音場。

在動態上，Monitor 40有相當自然的表現。以我最喜歡的測試Massenet: Ballet Music： "Le Cid"(Klavier GCD 8002， LP KS 522)來說，音樂的對比，從小聲到最大聲的過程都矕令我滿意的(LP比CD好很多)。但是Monitor 40的範圍大概是在pp不到fff之間，一般的音樂應該是足夠了，但是依然沒有像號角喇叭那種動態無礙的感覺。如Ella或Duke的音樂仍能自然的表現出其中的細節及微妙的內容。一般動圈式單體設計的喇叭在動態的表現我覺得最好的還是Symphonic Line的Bel Canto。

Monitor 40的低音雖然在規格上只有到40Hz，但在房間的影響下實際可以更低。12吋的單體是需要控制力好的後級，不過Harbeth設計上給低音單體的負擔並不那麼重，所以對後級的要求並不如想像中的高。我想50-100瓦的晶體機或30-60瓦的管機應該夠用的(稍後再談)。對一般古典音樂Monitor 40的低音措措有餘，能提供音樂足夠的基礎。Cantate Domino中的管風琴有相當令人滿意的份量，並能沉穩的不去影響到女聲的部分。Ansermet指揮法雅的三角帽(Decca Legends 466991， LP SXL 2296，這是我最喜歡的版本)一開始的定音鼓不僅結實、有彈性，並且透明有空氣感。Harbeth使用的低重量低音單體速度快，收斂的快，讓低音很乾淨，不會拖拖拉拉的。這也使得中低頻有很明快的表現。美藝三重奏的海頓三重奏(complete， Philips 454098 9-CD set)中鋼琴明快而不強出頭的演奏與弦樂完美的結合在Harbeth的表現下無可挑剔。Kissin著名的Chopin Piano Concertos (RCA 0902668378)中近距離錄音的鋼琴呈現出grand piano的氣勢，甜美而輕柔的傳達出蕭邦無以倫比的想像力。這兩首雖名為協奏曲，鋼琴的份量與獨奏幾乎一樣，是我認為蕭邦最浪漫的一面。一位學鋼琴的朋友說"這不像真的鋼琴，它太美了"。Well， 誰叫他是Kissin？





我之前一直使用Spendor SP1/2 (G550)。 它是三音路設計，但重點是它用一個單體負責非常大的頻率響應(3kHz以下)，減少分頻點的不連續問題，使聲音非常平衡。這是危險的設計，但是Spendor成奶F。G1000就不這麼幸運了。問題是G1000是"旗艦"，低音又較多，誰敢說G550比G1000好? G1000非常難礎魽A低音雖多但難控制，在十坪以下的空間極難處理好，高音又較乾而瘦。這就是為什麼我一直沒有換G1000的原因。Monitor 40雖然和G1000大小相似，卻相當好礎魽A聲音乾淨很多，也較好控制。整體來說，Monitor 40聲音較純，中低音延伸要好很多；尤其是低音的透明度差別更大。在傅尼葉的巴哈無伴奏大提琴組曲中(DG 449711)低音聲部Monitor 40明顯的較有空氣感，大提琴音箱的共鳴較明顯。Cantate Domino中的管風琴聲音的變換也較清楚。Spendor的聲音較暗，速度也較慢，音像較模糊。但是我必須說Monitor 40在音響性上的提昇遠大於音樂性。尤其是小提琴的表現，Spendor仍然較豐潤，音樂性較高。Monitor 40就像音響性較好的Spendor，動態更自然，也較刺激，活生感較佳。

很多人會問：那Monitor 40像不像把其他Harbeth喇叭放大了呢？與二哥的HL-5ES會很接近嗎？我也希望答案是YES，可惜是個大NO NO。其他使用RADIAL單體的Harbeth(如Compact 7ES)是有類似Monitor 40的中音，但是整體上Monitor 40是完全不一樣的表現。它高低頻延伸好很多，中音更細緻，場面更大，音樂更鮮活，表現力更強。Monitor 40聽起來就是像值更多$$的喇叭。哀哉，這就是音響的醜陋面。





黃智鈺的設計是釵h音響音樂迷讚不絕口的。如果你認識這個人，你就知道他是個完美主義的設計者。他對每一個細節像焊接點的美醜都斤斤計較。華爾滋是push-pull設計，使用每聲道兩隻KT88必v管，輸入是6DJ8和12AU7各兩隻，附音量控制，單邊輸出30瓦。整體的做工和完成度極高，內部是搭棚接線，看的出是精心設計安排，完全由黃智鈺一手製作。外觀上相當漂亮，尤其是那四支KT88，可以得造形設計獎。

當Monitor 40接上華爾滋時，我聽到了Monitor 40更迷人的一面。音樂非常甜美，而中音更豐潤飽滿。Rossini的String Sonatas(Philips日本版PHCP-24024/5)呈現出一股迷人的味道。速度比我的Kraft 250要慢一點，但是很流暢，能量稍減一點，像是演奏者更能享受音樂的動感，把樂句作的更大。華爾滋加上Monitor 40是室內樂的天堂，貝多芬、莫札特、布拉姆斯，一片片CD，一張張LP，令人愛不釋手。

華爾滋的音場大小與Kraft 250不相上下，深度卻更好。音場後段像加強了燈光，更浮凸，細節更清楚。麥田之歌(PRCD 9093)的合唱聲部彼此呼應，人聲之美令我從頭聽到尾，捨不得換片。

華爾滋雖然只有30瓦，卻能把Monitor 40控制的相當好。Ansermet指揮法雅的三角帽定音鼓雖然沒有Kraft來的低而結實，但絕不拖拖拉拉，整體的氣勢依然雄偉。Fennell指揮的Cole Porter and George Gershwin(Mercury 434327)中音樂的律動感不錯，鋼琴、定音鼓都有足夠的能量，但大動態時華爾滋就有點力有未逮，畢竟瓦數有限。 我惟二不很滿意的地方是速度稍慢及低音較鬆散，爵士樂的搖繚P較差。除此之外，華爾滋的表現無話可說。以聲論價，華爾滋在20萬內要找到音樂性更好的競爭者恐怕不多。如果我沒有Kraft，華爾滋會是Monitor 40的第一夫人。如果我有了華爾滋再聽到Kraft，我會花快20倍的價錢換機嗎？Probably not。





Monitor 40有缺點嗎？當然，沒有喇叭是完美的。它的動態不如我所希望的那般無礙(大聲或小聲)，低音並不能做到全音域(如果你常聽管風琴或電影)，音場不是穿牆而過，層次不是那麼鮮明，音像不是如幽靈一般，它的包裝是我見過最差的(盒子的厚度只比郵局賣的後一點)，可是聽聽它所發出的音樂，這些對我都不重要了。

一直有人在爭議，到底喇叭應該做到忠實、完整的重現'錄音'，還是重播'音樂'？我不知道錄音時的真實狀況，但是聽到優美的音樂，一仰大師如Ansermet、Carlos Kleiber、Reiner等對音樂的風采，並能隨時讓符合自己的心情的音符充滿小窩，是我最大的享受。音響是手段，不是目的。Spendor伴我度過十餘年，它將開啟我兒子的音樂路。Monitor 40將是我下一個長相私守的音樂夥伴(差點忘了，還有老婆)。

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seanbeer hing,

Below pls find Q&A of naim + spendor from TW MYAV thread:

Q:最近有機會可以購入二手的naim cdp+amp
耳聞naim美聲已久想問一下 這樣的組合聲音的走向大概是怎麼樣的？是溫潤厚聲還是有點清亮現代化？
比較強於人聲　弦樂　還是鋼琴呢？若拿來搭spendor的喇叭合適嗎？謝謝


A: NAIM+SPENDOR是國外NAIM網站上常見也蠻受歡迎的搭配，你可放心。NAIM的聲音我不覺屬清亮的，但是絕不過濃，NAIM的律動感跟節奏感非常特別，以一般說法就是音樂性勝過其音響性，會讓你想多聽幾張CD而不是跟
別人鬥機器。其低電平時擴大機對喇叭的控制力仍舊維持在很好的水準，不會如一般器材在低電平時聲音顯得平面，現代NAIM機器的透明感又勝於老NAIM，但是老NAIM有一股甜甜的味道在新NAIM器材中比較淡了些。
另外可偷偷問這二手NAIM機器何處可尋嗎？比較新的NAIM機器在市場很少見呢∼

七仔兄,你的Rosewood版SP1/2我曾在秋葉源見過,十分漂亮.相信同木皮的SP-l00也該很漂亮.可惜新版沒有再出過,據講同環保有關.對了,你是否用foundation腳架?我發現現有Sound mechanics架好像太高了.

各位大佬,小弟不才,從別處剪貼些資料供參考,有怪莫怪!請繼續支持本貼發言,讓我們這些初哥學野.謝謝!

請問各位是用何腳架頂Spendor喇叭?

rosewood因環保問題, 歐盟地區已停產, 新版spendor所謂rosewood其實係dark cherry. rosewood表面有木既紋理, 好似walnut既觸感, dark cherry則同cherry wood觸感一樣平滑.

小弟現用美國直接訂來既sound anchor, 上一對係二手sound anchor 24", 愛黎放對細書架. 因為岏n夠生動, 下盤夠穩, 所以都同心愛既sp1/2整返隻sound anchor.

BBC喇叭因為設計需要喇箱共鳴, 建議用open frame腳架, 一塊托板既腳架不建議使用.

http://www.soundanchor.com/page45.html

謝謝七兄!睇來Sound Anchor腳架仍是釵h喇叭的選擇,也是唯一選擇.

不知以前各兄弟有冇用過Foundation腳架,效果好嗎?

附上臺灣音響論壇一篇有關G1000(SP-100)的介紹供參考：

http://audioart.audionet.com.tw/0Review2002/057/01Ear.htm

All c hings,

Just get a pair of Spendor BC1. Like sweet mid voice so much. Looking for speaker stand. Any suggestion ? Thanks !!

Hi Soloman,

There is another Spendor thread where many C hings have shared their opinion about stands.

Besides, Sound Anchor seems to be a long term investment.

Beautiful SP100 rosewood!

Another nice topic from TW MYAV:讓G1000生龍活虎兼溫柔婉約的擴大機

http://www.myav.com.tw/forum/showthread.php?s=62c6201faf7c765d0c0bd1930130545a&threadid=115948&perpage=12&pagenumber=1

有冇 師兄 有原裝或岩比 Spendor BC-1 speaker (12x12 inch 底板) 腳架呢 ? 我座梳化聽", 14-16 inch 高應岩呱 ?

我有隻英國裝造 ge 24" 腳, 太高唔岩 BC-1 用o 原本比 LS 5/9 or LS 3/5a 用的, 如有人岩用 HK$450 去用 或 交換用也可ooo ^^

musicat:

What a nice room you have!!!!!!!!!

Hi doctorjohn,

It's not mine. I just cut & paste from a mainland Chinese website re Spendor. I wish I could have such room in one day!

BTW quite little feedback received from people in this thread. Perhaps brothers prefer enjoying music to chat.:-))

As a high hand, pls share more about your set-up & experience with SP100? Many thanks!

Anyway, I will try to collect more materials to share with brothers.

Happy listening!

Spendor思奔達推出"限量簽名版SP100"

著名的英國揚聲器製造商Spendor(思奔達)，為了慶祝長青的SP100型號已誕生超過10年，英國廠方現隆重推出SP100 Signature Limited edition(限量簽名版)音箱！
此限量簽名版型號亦為5年前曾推出市場的SP100簽名版之限量複刻版，中國市場只獲得40對配額，音箱編號由001-040，編號絕不重複廠方亦不會增加產量，由於是限量型號所以售完即止。

限量簽名版相較普通版的產品優點，包括限量簽名版對箱特別採用原廠電腦精密配對單元，保證每對揚聲器的聲音誤差極少，軍用級全新分音器組件將最高可承受必v提升至 150瓦，在原有箱體內部加入了補強支撐，荷蘭「範登豪」高級內部接線，按原廠資料設計生產的配套腳架等等。每對音箱背部銘牌上都附有Spendor董事總經理Mr. Philip Swift的簽署，並注明只供應給駿韻音響有限公司以確定身份。

SP100se 限量簽名版
詳細資料

高音單元: 19mm coated fiber dome
中音單元: 160mm Polypropylene
低音單元: 300mm bextrene
承載必v: 150W
靈敏度: 90 dB
分頻點: 600Hz / 4kHz
阻抗: 8 ohms
頻率回應: 45Hz - 20kHz
重量: 36kg (每隻)
體積 (闊x高x深): 370 x 700 x 430 mm
顏色: 櫻桃木色
使用范登豪內部接線, 分音器, 單元全部配對.

Hi DJ hing,

How about your vintage SP100? I really wanna hearing its voice again. I missed my Harbeth HL5 long time ago.